都不用别人去提示了，方丹第一时间返回到自己的收藏室，将那幅水印版画找了出来，别的地方也不看了，只看最后尾的地方。
这长画的收藏是有讲究的，都是卷起来，不管是竖着的风格还是横幅的风格，而卷画的时候，横幅是先从右向左，就是从头向尾卷，而竖版的则是从下往上卷。在打开画作时候，一眼就能看见画的主题，而横幅就需要你有些耐心的从尾看到头，尤其是长幅的巨作，打开时平放在长桌上，然后慢慢的从右向左打开。
方丹找到画作，打开了画的尾部，都不用去拿放大镜看了，光是那淡淡的印油香味就告诉他，人家这画的落款是用原作者的印章，蘸着印油盖上去的。
“这华人怎么就这么多名堂啊？唉！当时怎么就没注意呢？我没有注意，那些前来雕版的木刻工人怎么也不注意？这肯定是故意的，肯定的！”方丹在自己的收藏室里来回的踱步，嘴巴里不停的说着，“我一定要追索这些工人的责任！想蒙我的钱可没那么容易，这简直是太阴毒了，一个小小的陷阱就把我给坑了！”
巴黎秋拍最后还是“顺利”的结束了，一大批华夏古玩被那些华人给拍走，其中有不少看上去不起眼的瓷器，还有一些没有题跋和落款的画作，几件破破烂烂的家具，可就是这些东西，华人也是趋之若鹜，把那几个拍卖师都闹糊涂了。
几件破家具的上拍也是经历了一番折腾的，前面的剧本与那个马首差不多，可后面的剧本就不一样了。这些破家具基本上都是从荷兰、德国的一些衰落贵族的城堡里找到的，这些家具不是没有经过评估，在历史上也多次想拿出来拍卖，可是，这些家具并不是欧洲历史上那些传统的家具模式，也不具备“悠久”的历史，基本上都是一战前夕，一些出去冒险的人从东方采购回来的，尤其是使用的油漆居然还是东方华夏的“大漆”，这在西方拍卖市场上几乎就找不到“共鸣”。谁会花大钱去买这既没有历史传承，又没有历史人物背书的“破烂家私”呢？
其实，这些家私与李凡几年前在香港发现的那些破烂家私是一样的。
20世纪初的时候，许多西方人到东方冒险捞钱，其中最积极的就是荷兰人和德国人，这两个国家在海外没有多少殖民地，一个是热衷于当“海上马车夫”，一个是建国太晚，想出去占地的时候，发现已经无地可占了。大规模工业化的结果就是使大批的农民失去了土地，成为无业无产者，要不，怎么会出现老马的那个理论呢？其中，就有相当一部分人到东方去探险，去谋求自己的财富。
在西方人殖民亚洲的时候，我们都知道有个“东印度公司”，这是英国人于1600年建立的，就是这个公司最后殖民了印度。几乎是在同时，1602年，荷兰也成立了一个“东印度公司”，而且是具有明确的官方背景的，而这个公司所占领和统辖的就是现在的印尼。这个公司在200年后解散，解散的原因就是法国大革命把荷兰给占了，可是这个东印度公司却摇身一变成立了“巴达维亚共和国”，彻底的成了当地的政权，直到二战后，才形成当今的格局。
别小看这个荷兰东印度公司，在它经营的350多年里，带给欧洲和南亚的影响不可小觑，而那些破旧家具就是从那里加工后运回欧洲的，使用的木材都是产于当地的紫檀、铁木、乌木和用于加工制作地板的柚木。一般的建筑木材可以直接运回欧洲再加工，可对于紫檀、乌木这类木材，运回欧洲就是灾难，因为，欧洲的木匠不知道该如何加工这些木材，能够加工这些木材的人都是“艺术家”。
欧洲的发展历史，决定了其家具发展历史的畸形，严格说，欧洲的家具史就是一个专为贵族服务的历史，在保存下来的古家具上我们都可以看到，琳琅满目的雕刻，不是神话故事，就是宗教典故，总之，那可不是普通木匠能干的。
那这些家具