向他的时候他都只是双目呆滞。
江南老师和陀思妥耶夫斯基先生在年轻时的我心里留下了种下了某棵树的种子，所以2019年的我热爱悲剧，为了让我的热爱显得更加说得过去，甚至曾了一些时间去找些悲剧更高于戏剧的佐证。
总之彼时我认为这个世界上总有些东西是人类永远也无法抗拒的，像我在这本书里时常提及的宿命。
时间、死亡、错过和失去，你跌坐下来掩面痛哭的那一刻无力感就塑造了宿命中无可避免的悲剧。
想想确实是庄严而美丽，写在一个故事中是能够被人记住很久并唾骂很久的文字。
但今天的我已经感觉到这个世界的巨大和无情了，疲惫的人写出来的疲惫的悲剧也再没有那种愤怒而只剩下绝望，所以我一直强调宿命之不可战胜而从不让宿命真的从和路明非的战争中赢下哪怕一场。
最近在网上学习到一个很久以前就认识到的词语，他们叫它机械降神，初次听闻是在起点网站上的某些幻想作品，用来自不可知世界的存在降临到主人公的身边以达成某种人类无法达成的目的。
但这一说法其实最开始来自希腊古典戏剧，指意料外的、突然的、牵强的解围角色、手段或事件，在虚构作品内，突然引入来为紧张情节或场面解围。在古希腊戏剧中当剧情陷入胶着困境难以解决时，就会突然出现拥有强大力量的神将难题解决，令故事得以收拾。
那时候的人通常是利用起重机或起升机的机关，将扮演神的下等演员载送至舞台上。这种表演手法是人为的，制造出意料之外的剧情大逆转。这是用虚假的力量把悲剧变成戏剧，我并不认可。
所以我从不写多余的、在原著中完全无迹可循的、完全杜撰的力量，从不因为在命运的洪流中跋涉的路明非随时都会被冲走就赋予他能够解决一切难题的奇迹。
因为这个世界上，那种奇迹是不存在的。
你要成功，你要得到你希望得到的一切，你要强大起来，你要对这个黑暗的世界挥舞拳头打得它落流水，那你就得在命运的大河里逆流。
如果我要写悲剧我就写你的所有努力都改变不了既定的宿命，路明非再怎么拼命他身边的人也还是一个接一个的离开。
可我太累了，大概看我写下的文字的人也已经很疲惫了。
我们早已经没有力量再去跟这个世界翻脸，那为什么不叫那个有勇气去这么做的孩子帮我们看看从未见过的风景？
说了很多，其实只是想告诉我亲爱的读者们，沉吟至今的故事早已在漫长的创作中走出了悲剧的剧本，路明非所作的一切都并非昙一现的成人童话。
我把曾经的我渴望变成的那个人写在了路明非的身上，曾经怯懦但后来勇敢得像是把骨头都榨干、总是失败但从不愿意放弃、愿意把自己的热爱和周围的所有人分享……当然，说来可笑，最重要的一点是很受女孩们喜欢。
最后，世界那么巨大命运那么凶猛，但不要忘记愤怒的感觉，当你绝望的时候要向这个世界挥拳，你的骨头也许会断但你的勇气会让世界都记得曾有个家伙想狠狠给他来上一下子。
另，黑月之潮的故事已经结束了，奥丁之渊和悼亡者的归来我会继续更新，不要忘记这并非一个悲剧，所有途中的坎坷都是为了最后美好的风景。
那么接下来戏份最多的女孩应该就是绘梨衣、麻衣和小雷娜塔了，当然，还有我们的小天女、白月光和钢琴小美女也会陆续回归。
还有诺诺的孩子，我正在思考是否依旧要写下这些残酷的命运，也许曾经的一切都只是一场不能醒来的噩梦，一切都没有发生，一切都能改变。
苦与难，致上。
ps：爱你们。(本章完)