王继圣开始讲解他的诗：“这首诗天一自认为非常优秀，既然有人听不懂，我就把它翻译成现代文：露水湿透了沙土砌成的墙壁。无论暮还是晓，这里都是一片幽静寂寥。泥土好像连香气也无法渗透进去。肥沃的野草茂密深厚，淹没了马的鼻子。
看似一首普通的诗，但仔细品来却别有韵味。个中妙处，请听我娓娓道来：
全诗第一句巧妙地借用一幅"沙壁露珠图"充分表现了空气的湿润和饱和度。根据物理学原理，如果有水溅到沙壁上，很快就被吸收了，很难形成露珠的。
所谓"文似看山喜不平"，诗亦然！我是深深地理解了这一点的啊！我们再看本诗遣词造句方面的特色。全诗寥寥四句，却出现了"湿"、"沙"、"泥"、"沃"、"溺"五个以水为偏旁的字，再加上"露珠"一词本意就是水，就让我们读这首诗时，感觉到有一股水气扑面而来。
而这股水气，好正是草长得如此丰茂的重要原因，从而为全诗作了最好的注脚。写诗，在遣词造句上能做到字形与全诗主旨的吻合，能做到形与意的美结合，是多么的不容易啊！
第二句"暮幽晓寂寂"则运用了互文的修辞方式，充分表达了环境的幽静。互文这种修辞手法在古诗文中不常见，是高手才会运用，例如唐代"七绝圣手"王昌龄的名诗《出塞》就有一句"秦时明月汉时关"它其实说的是"秦汉时的明月、秦汉时的关"。
而在本诗中，我将这一修辞手法发扬光大，"暮幽晓寂寂"寥寥五个字传达出"暮时晓时都很寂寂"的意思，也就是"无论白天还是黑夜都很幽静。
我们再看第三句，"泥若香不透"。这句话通俗朴实，翻译过来就是"泥土好像连香气也不能渗透"。我们注意到其中的"若"字是"似乎、好像"的意思，说明我只是在推测。但你们心中也不禁起了疑惑，为什么我要这样推测呢？
悬念在此产生了，这就让我们迫不及待往下读。最后一句，"沃草溺马鼻"。"沃"本指土地肥沃，但这里我用"沃"来形容"草"，形容草的长势好、浓密丰厚，不仅形象，而且富有创意，而紧接着的三个字"溺马鼻"则更加生动形象地反映了草的浓密，达到了极佳的艺术效果。
连马的鼻子都能掩盖住，这草还不够浓密吗，还不能称之为"沃草"吗？
我们知道，"溺"本意是淹没于水中，但在这里，我再一次进行巧妙地化用，不仅生动，而且略带浮夸，更好地表现了草的茂密，我用形象生动的语言让你们的眼前浮现出如此茂密丰盛的草的形象，你们心中的疑惑也就烟消云散，难怪作者在前面要推测说也许泥土连香气也不能渗透呢，原来是因为泥土上掩盖着一层浓密丰厚的草的缘故啊！然而，你们又禁不住想问："这草为什么会如此浓密呢？"可是，全诗寥寥四句，已经戛'而止，这让我们的心实在无法平静。
可是，如果我们回头去读全诗时，却惊奇地发现答案原来就在其中。第一句说空气湿润，非常适宜草的生长；第二句说环境幽静，证明人迹罕至，生态得到了很好的保护。
在一个空气湿润而且人迹罕至的地方，草能不茂盛浓密吗？到这时候，你们才恍然大悟，原来前两句的所做的一切渲染铺陈，早就为后两句的出现埋下了伏笔，而后两句对"沃草"的充分描写则更进一步证实了前两句所描写的现象，这就使得全诗四句浑然一体，从结构上看几近完美。我们再从句法上来对该诗进行分析。
第一句"露珠湿沙壁"从小细节入手，第二句"暮幽晓寂寂"则从大环境着眼，这一小一大，一收一放，错落有致，挥洒自如。第三句"泥若香不透”，表明的是一种推测，在写虚，第四句"沃草溺马鼻"，而是在写实。
这样一首从意境到遣词造句都堪称经典的诗歌，却被有的人嘲讽为粗鄙之作，更是让赵心刚解读为骂人之语