从舞台上走下来的刘义是万万没想到，今天下午才抽空坐飞机过来的，本来就赶过来准备陪跑一下的他竟然还拿了个大奖。
如果不是白玉兰，他都不会亲自来，派个《赤焰传奇》编剧团随便一人作为代表过来一趟就行了，公司里还那么多事要忙，耽误些时间就得耽误很多事。
可没想到，这趟没白来，这个奖竟然能轮到他，这完全在他预料之外。
这样的一个奖对于一名编剧来说是很宝贵的，亦是能抬高编剧地位和行业资历的。
别的不说，他回去后能提一提自己在文学公司的工资了，如果被鼓掌的楚轩和刘艺妃知道他这份有趣心理，也不知夫妻俩会是怎么个哭笑不得的表情。
《赤焰传奇》是架空历史的题材，且是大女主的故事结构，相比于其它带着点群像元素的作品而言，那创作的难度是较小的。
早在前些天得知了入围的名单后，他原本以为有关编剧的奖跟《赤焰传奇》无关，然而事实证明，惊喜往往都是突然间就来了。
“恭喜恭喜，请客吃饭。”刘艺妃看刘义走回来，路过时拍着手打趣。
“随便吃。”刘义忍俊不禁，说了一声又和楚轩、孔生击了个掌，便回归自己座位。
按最佳剧情故事奖和最佳编剧奖两者间的关联性来说，能够拿下前一个奖项就有实力拿下后一个奖项。
在许多第二梯队及以下的大小奖项中，这样的两个奖在换汤不换药的包装下，经常同时颁发给同一个剧作或编剧。
或许是其余奖没白玉兰那么专业，拎不清这两个奖的具体区别，看白玉兰设置了这么两个奖项，也就加以模仿但又不明其深意。
剧情故事是剧本创作组成部分，但编剧创作能力的体现可就不仅限于剧情和故事了。
创作思维、创作思想包括创作水平，往往都体现在创作的过程中，而不是剧本上。
可创作过程除了创作团队外又没人知道，这又让组委会如何评判？
“第15届最佳编剧白玉兰奖，获得者是……《潜伏》，编剧姜伟，恭喜。”颁奖者是业内知名编剧老师，宣布最佳编剧该奖项的获得者。
刘义笑了，原来在这里。
他就说姜伟肯定会拿下一个编剧奖，因此他在来之前不抱希望，刚刚获奖时也很是惊讶。
他对此很笃定，如果他是组委会一员，也会把编剧奖发给姜伟，这两个奖发给姜伟都行。
没别的，《潜伏》在改编创作上是真的牛逼，他们这些编剧也很服气，承认姜伟的优秀。
《潜伏》有同名原著，也就是有一本原著小说。
正常人知道这回事不会觉得什么，因为很多影视剧都改编自小说嘛，且在很多人正常思维下都会认为这样的一本小说少则十万字多则大几十万字起步，这是编剧行业里头的从业者共同的认知。
可《潜伏》呢？原著1万字不到！
把1万字的原著小说改编成120万字的影视剧本，内容扩大120倍，节奏丝毫不掉，逻辑也严丝合缝，剧情还不断反转，加入大量支线下主线走向也不飘飞，这属实牛逼，行业里就没几个人能做到。
若没一个拥有超强逻辑思维的大脑来统筹，那改编的剧情会哪哪都不对，主线也会因此越飘越远，最终成为一个烂剧本。
但编剧姜伟就做到了，不仅统筹好了剧本，还让剧作因此大红大紫。
这届白玉兰最佳编剧归属姜伟，绝对是实至名归的。
刘义摸了摸下巴想着，要是把姜伟收归文学公司，那他璀璨时代就不是四大金牌编剧了，那就是五大，那对于编剧工业和剧本创作上就多了一个