解释情节，就让剧情变得更加紧凑。
在他看来，这是很大的亮点。
《大明王朝》去年播出的时候，很多专家说服化道几乎完美还原大明嘉靖那个年代，制作方面绝对精品。
但和《赤焰传奇》相比的话，虚构的历史不存在服化道符合不符合年代的问题，可其剧组利用服化道来展现剧情和人物心理，在这方面《赤焰传奇》是国内古装剧的独一档，在这份艺术创新思维方面是值得学习和借鉴的。
张梨点头：“光影也利用的好啊，把人物所处的环境变化很好的展现了出来。”
穆霓凰从头到尾都充满阳光的镜头光影，代表她的心向正义，更代表她是这个调查赤焰案的领袖。
梅长苏病弱之躯，镜头光影也处处是光，代表他也是正义的同时，也代表他的身份肯定不简单。
靖王的镜头光影，从原本的阴暗，遇到穆霓凰后转为阳光，也代表靖王所处环境的一个变化。
这部剧很巧妙的用光影，解释了一些人物隐藏住的心理动向，这是让他回味无穷的。
“确实是用心了。”刘河平对《赤焰传奇》剧组的用心程度予以称赞，又道：“你发现没有，刘义写的《赤焰传奇》和他的《希望》模式相当。”
张梨愣了下，细细回想。
《希望》是非线性结构的故事，将故事的开始变成了结尾，中间穿插一个又一个悬疑点来解释结尾。
《赤焰传奇》也是如此，将赤焰军早就覆灭的事实结果放在结尾，中间穿插一个又一个悬疑权谋点来解释这个结尾。
张梨笑了：“不愧是刘大编剧，这都被你看出来了。”
刘河平摇头：“这是刘义搞这类剧本创作的风格，不难看出来。”
他是编剧协会会长，刘义是其中成员，双方本就认识。
而刘义很擅长把一个直来直去的简单故事，将其中头尾掐掉，又将中间故事脉络打碎，然后用超强逻辑思维把打碎的情节串联起来，组成一个有多次反转的复杂故事框架体系。
全国有这份创作能力的编剧不多，刘义是最擅长的那一个。
“刘义把暗喻、映射和思想升华上的深刻东西放在了结局，这或许就是《赤焰传奇》火，我们的《大明王朝》不火的原因。”张梨分析道。
《大明王朝》寓意深刻，深刻到什么程度呢
从第一集开始，每一个权谋情节都有很深刻的东西。
这个人为什么要这么做
这个情节要表达什么
看懂了就觉得很高大上，说一句此乃神剧也不为过。
可看不懂那就会影响观众对后续剧情的观感，觉得好多“之乎者也”听得头疼，觉得好多情节都是没必要的废镜头。
反观《赤焰传奇》，除了结局的几集外，前面的剧情没任何深刻的东西，并不需要观众费劲巴拉的去理解，也不会让观众看得云里雾里。
直到最后的这几集，赤焰军暗喻为国为民的先辈；
真相和假象的对撞，映射中西方不平等的舆论场；
穆霓凰带领军民浩浩荡荡的走向皇城，隐喻西方的游街示威；
穆霓凰代表民众的正义一方获得成功，又讽刺了西方唯利是图不把民众放在心上的政权，同时也突出了华夏家国天下的理念和水能载舟亦能覆舟的家国观念。
这些元素都非常深刻，格局立意也很庞大，一下就让《赤焰传奇》的主题思想升华了几个层次。
但和《大明王朝》不同的是，观众即便不看懂这些深刻的东西，只观看表面故事也不影响观众的感观。
刘河平找到了区别，找到了刘义的《赤焰传奇》和自己的《大明王朝》在故事结构上的最大区别。
刘义是先让表面故事结构有逻辑、且通顺，最后将升华的东x在通顺的故事下，由于整个故事是通顺易懂的，升华的东西没感受