搭配得好。】
田大壮微微眯眼，点了点头。
国内不少演员演戏的时候，只顾自己的演绎，只顾自己的情绪，其余什么都不管，也不在乎自己传达出来的情绪是否跟所处环境相适应。
比如在凄惨的战场上，应该是悲壮的，但偏偏传达出了爱情。
比如在唯美的风景中，应该是柔情的，但偏偏传达出了悲壮。
这或许跟导演的水平有关系，但同样也跟演员对表演的理解不正确有关系。
刘艺妃能够有这样的认知，不说见解有多高，但也可以称得上她是一名合格的演员了，和某些明星对待演戏工作上有本质的区别。
田大壮继续往下看。
【然而，在观众眼中的环境，或凄凉、或唯美、或宏大、或阴暗……总能在演员没开始表演前就引动观众的情绪。
可对于我们演员来说，每场戏所处的环境并不都是真实的。
有的时候就是一幅画，靠后期制作让它更加美观。
有的时候就是一张绿布，靠后期抠图用特效取而代之。
如此情况下，我们演员只能看着场景构图，理解构图上的文字描述，结合剧本剧情所要呈现的效果，完全靠想象来进行表演。
想象中的场景是否立体、是否完整、是否五彩缤纷，直接可以影响到我们演员在这场戏表达出的情绪是否正确、是否到位。
这是编剧无法把握的东西，同样是导演无法掌控的东西，完全只能看我们演员自己的想象能力和结合想象的表达能力。
这就是演技的体现。】
“总结得不错。”田大壮心里赞同。
有些演员会演戏，但脑子里没有一套东西。
而那些不怎么会演戏的明星，那脑子里更没有墨水了。
论文看到这里，他明显很感受到，刘艺妃已经有自己的一套艺术思想和艺术理论了，这是独属于刘艺妃一个人的对表演的系统性的归纳思想。
这很不错。
【提到想象，那就不得不提我们所有演员都知道的一个词汇——信念感。】
“点题了。”田大壮微微额首，在心里默默道。
【信念感，这是一个宏观的词汇，没有哪条真理来描述这三个字具体是什么，也没有系统的方法来教我们演员如何来百分百的能够提升这个能力。
但无法否认的是，信念感是演员的必备，是表演的核心。
信念感的强弱，决定一个演员饰演的人物是栩栩如生还是平平无奇。
信念感的强大与否，也是一名演员表演水平上的重要评判标准之一。
艺术来源于生活，而又高于生活。
很多时候演员缺失信念感的时候，都会去体验角色的生活，来增加自己的阅历，以图把角色塑造得更好。
但那些在生活中无法体验到的角色生活，比如灾难片、比如科幻片、比如魔幻片，演员又该如何？
只能靠想象，只能靠信念感。
但信念感到底是什么？
没有一个标准的答桉，每个演员都有自己的见解，我对这个词汇的概念起初也是茫然的，模湖的。
直到2006年2月15日，在楚轩同学的指引下，他带我来到一座精神病院。
他指着精神病患者对我说：“把天地当作场景，把花草当作道具，把眼睛当作镜头，把他们当作演员，你看，他们的一举一动都是那么的自然，演得多好。”
彼时，我悟懂了信念感是什么，无外乎就是在自己的脑海中自成一个想象的世界。
一个有山有水，一个有天有地，一个有人有动物，一个有哭有笑，一个有规则的自定义世界！
而我们演员所饰演的角色，在这个世界里又该有怎样的人生？
当我们能够在这样的世界里，想象出饰演的角色的完整人物动线时，这就是信念感！