轻镜头语言乃至视听语言，演而优则导，弄个好剧本就能当导演了，甚至弄不到好剧本也能当导演；
再就跟以前比，献礼片，《五朵金花》怎么拍的？
不能盲目自大，也不能盲目自卑，凭心而论，中国文化尤其是电影影响力是一个不进反退的趋势。不可能说我们市场够大，闭门自尊就可以了，那没意义，人类命运共同体，未来的世界肯定也是全球化趋势不可避免，要拍好，要吸引人，艺术性必不可少。
没有艺术性，韩剧输出那么多年，中国有多少人对韩国印象变好了？大部分人都是一边骂棒子一边看韩剧，娱乐不影响看不起。
日本的动画产业，如果没有今敏宫崎骏乃至新海诚这些人在艺术上的追求，会有那么大影响力吗？难道靠宅番能征服二次元？二次元哪个不是一边看着宅番一边自嘲？
很多人不明白，艺术性对整个产业的影响，是润物细无声的，是会影响整个行业从业人然后再影响观众的。日本韩国都是发达国家，为何喜欢日本的远比喜欢韩国的多，和日本整个国家的在电影和动画上的创造是分不开的，没有黑泽明，没有今敏，日本文化影响力至少要短一截。
但是总有人看不起艺术电影，好像艺术电影就是小资，就是曲高和寡，好像票房高就是一切，事实上，当年默片时代中国的武侠片神怪片一样高票房，火烧系列能连拍十几集，快拍成连续剧了，它们受不受群众欢迎，受不受大众喜爱，然后呢？如今呢？有人会去看吗？资料馆修复都把它们放在末流。
神女至今有人回味，小城之春可以被二次发掘，有谁会二次发掘那些市民末流电影？好就是好，普通就是普通，时间是最公正的，中国刚改开那会儿，也拍了不少商业片，现在呢？记得的还是第五代导演的一系列代表作。
李联杰的《少林寺》创造票房记录，如今也只知道它创记录了，没有一个影视编导会拿它拉片，学习。商业性的极致，如今豆瓣评分人不到8万，张艺谋的双红，双双人数过17万。这对比，如何？
现在的中国电影，是人是鬼都可以来当导演。娱乐圈唱歌的、主持的、摄影的，总之是个人就可以来拍电影了，甚至有些所谓的导演以唱歌、主持、演戏等之前积累起来的人气来为电影宣传。
至于电影质量，不排除有些电影确实可以，但有些电影真的一言难尽，还要到处宣传来恶心人
以前拍电影、拍电视剧都是演员去试戏，符合角色的来演。
现在呢？简直一言难尽。
孟轻舟不反对非科班的演员来出演电影的，甚至也喜欢看那些非常美非常帅的脸。
但是拜托，不要一情绪激动就要瞪眼，不要一愤怒就要咆哮，不要一厌恶就要龇牙，不要一迷人就要邪魅一笑。这样肤浅流于表面的演技，你说你行你上，我还真就能上，瞪眼、咆哮、龇牙、邪魅一笑，还真的是个人就能来演。谷
国内观众在经历了近些年被西方工业电影轰炸后，下意识把俗套的工业电影跟流量电影联系在一起，觉得这类剧情奇烂的电影都是圈钱类电影，但将流量电影跟工业电影放在一起本就是对后者的抹黑。
工业电影是电影行业的主流，说是文化输出的主力军也不为过。文艺类电影虽然口碑很好，但票房号召力是根本打不过大场面工业电影的。
国内文艺作品目前尚能依靠喜剧撑起票房，但真想要走出海外让别人真金白银的买票，除了工业电影外没别的电影做得到。
对《东方三侠》的选角，老孟心里是有一番计较的；
人选没的说，肯定是老孟家的哪些人，不过谁更合适，那就有的挑了；
除了已经被徐科定下的热芭，其他两位他暂时定下了刘思思和童丽雅，就看徐科这位选女大师的眼光能不能看得上了；
“我拍打戏？轻舟，能行吗？”愈发贤妻良母