“宁昊,老孟有点奇怪啊,连着找咱们喝了一个星期的酒了,这不是他的风格啊!”
吴景拍完特种兵贵阳居家休息,手里拽着的战狼剧本得第一稿已经写好了,不过几位编剧都不是很满意,还有得折腾;
本以为徐铮进组了,应该没人组局,没想到孟轻舟冒了出来;
“嘿嘿,很奇怪吗,除了他家里那点破事,还有啥能难住他的,看着吧,这酒啊,还得喝几天!”
两人把有些迷糊的孟轻舟送上车,等助理的间隙,站那白话;
吴景‘啧啧’两声,恍然大悟的点点头:“有道理,看来翻牌子的事,真不是一般人能干的。”
虽然老孟啥都没说,但反常的行为,早就让几位酒友看穿了,因为每次喝酒他的身边竟然没人作陪,这得是多大的新闻,咱孟老板身边可是不能缺美女的;
《诛仙》的两位女主,在林玉芬和金淑丽的支持下,小圆脸和茜茜拿到了角色,两人的反应是一喜一悲;
天仙对这部戏抱着无可无不可的态度,因为小狐的撺掇,勾起了少许兴趣,但也没到非演不可的程度,如今拿到了角色,却被狐狸精给狠狠地调理了两晚,妹子由攻转守的梦想再度破灭,心里正闷得慌呢;
小圆脸则是真的喜欢这个角色,虽说配合蜜蜜给轻舟演了场戏,但结果是好的她就很满意了;
“大叔太过分了,小娜你说,咱俩演陆雪琪和碧瑶,比茜姐、小骨姐差哪了,不就没让他进门嘛,小气鬼!”
“还有林导,竟然说咱俩不是天赋型演员,什么嘛?咱家就没天赋型的!”
单纯说演员吃不吃天赋,其实是没意义的。因为从根本上说,演员是不具备自由表达能力的,他本质上只是一个“工具人”。但在另一方面,表演的“功力”却是可以讨论的。
之所以说单纯讨论演员的“天赋”没有意义,是因为在影视行业中,使用什么样的演员是有主要创作者,也就是导演来决定的。
而导演选择演员的核心,并不在于演员的“天赋”,而在与演员能不能完成自己创作意图的表达。有时,导演甚至会为了那种青涩与笨拙感,而故意使用新人。
比如张一谋的《一个都不能少》里,魏敏芝就是如此。而靠《盲井》获得金马最佳新人奖的王宝强,在最开始也难说演技有多好,但他的确恰如其分地诠释了角色。
最具代表的则要数《阳光灿烂的日子》里的夏雨,他凭借在这个电影中的表现拿下了威尼斯电影节的影帝,而那一年他只有17岁——可是,平心而论,在《阳光灿烂的日子》里,夏雨的表现固然非常惊艳,可拿了威尼斯影帝的夏雨,表演功力真的足以与唐国强、李雪健这样的国内一流演员相提并论了么?
以夏雨来说,在《阳光灿烂的日子》之后,夏雨本人再未获得过国际公认的重量级奖项,而他本人在后面影视剧里的表现,也难说有多好。
这就是夏雨身上的悖论——你说他没天赋吧,但人家年纪轻轻就拿下了威尼斯电影节货真价实的影帝,这是多少演员一辈子也没法达到的成就,可你要说他有天赋吧,为什么后来的他就“泯然众人”了呢?
而反观国内外的很多著名演员,他们的前期表现往往中规中矩,但随着年龄的增长,演技就往往愈发老辣纯熟。这也从另一个方面说明,演技是可以训练出来的。
但今天我们在谈论演技的时候,很容易脱离具体的作品和情境,将演技看作是一个独立的事物。其实并不然,演员是创作者用来表达自我的工具,而每一个“工具”都有自己最适合的应用场景。
一个优秀的导演,首先要懂得的是为自己的创作选择称手的“工具”,甚至要发现“工具”上被隐藏的闪光一面——《阳光灿烂的日子》里,姜文就展现出了自己在挑选“工具”时的卓越眼光。
而对于很多演员来