，动作戏好像更容易出彩，但能把对话戏拍得抓人也是技术；
大场面似乎更好看，但小空间也能逼迫导演琢磨摄影机运动和场面调度；
悲剧场景可能给观众心理冲击较大，但喜剧场景其实对节奏和视听思维要求很高。
所以谁也说不出哪个场景，只能说，衡量导演水平，要看他如何用视听语言引导情绪。
一般说来，开场戏最吃功夫，大多数导演都会全力设计一个开场。
导演塞缪尔·富勒说过：“如果一部电影在开始没能抓住观众的心，那这部电影就只能沦为垃圾。”
徐铮附和的点点头，他以导演身份也拍了两部电影了，其间的感受，每一次都不同，水平？谁能评价！
对于导演来说，最考验功力的，还是叙事。
如何讲一个故事，如何把故事讲得精彩，如何用画面、音乐、演员把观众的情绪抓住，这才是导演最根本的。
很多时候，故事强于画面，当然，构图好能够让人赏心悦目，但是，对于一个电影来说，最根本的还是故事。
你像贾章科、娄页、刁一男这些导演，他们的画面构图，景别上的选择，都很渣，不过只要故事不掉分，就能够让观众接受；
张一谋的每一个画面都力求完美，但剧情薄弱，也难免被观众吐槽的厄运。
这一场酒结束的时候，已经快到凌晨时分，陈雨琪这傻姑娘，楞是在大堂等睡着了，孟轻舟出来时直接让钟丽妨送她回去，没给任何机会；
好马不吃窝边草呢，这点节操，孟老板还是有的，加之小圆脸的短信不断，直言已经洗白白的等着他了，他哪还有心思去看小女孩的蹩脚戏码；
“俊郎君，天天门口眼睁睁，瞧得奴动情，盼得你眼昏。”
“等一等，巫山云雨瞬是成，只需夜半临家门！”
家里最不喜诗词的赵小骨，都能在短信中给孟轻舟拽文，这就很能说明问题了，再想想号称“花嫩不经揉”的赵小骨敢主动挑逗他，显然身后有高人给她做支撑，不知道是紫萱还是天仙；