会议上，荀郁交代了不少有关《以撒的结合》的设定。
等到会议结束，大家的小本子上都记得是满满当当，特别是高之然。
他有一种又回到高三时期，准备高考时各种奋战的感觉。
“《艾迪芬奇的记忆》制作得怎么样了？”荀郁问。
“整体已经制作得差不多了，现在就差最后的细节调整还有测试了。”杨云裳说。
“好的。等《艾迪芬奇的记忆》搞定后，你也不用着急没有活干，
不久后我会尝试VR游戏，到时候你的任务会很重，你先做好准备。”
虽然制作VR游戏也可以通过盖亚引擎完成，但是跟制作其他游戏还是有明显区别的。
在很多VR游戏中，游戏会通过各种各样的方式，指导玩家应该怎么行动。
再通过读取玩家的意识，来让游戏角色动起来。
而很多现有且平常的动作，比如坐、站、走，跳跃还有伸手拿东西等。
这些基本操作都是集成好的，每一台VR游戏仓都有。
哪怕不用引导玩家都知道，游戏角色也会有相应的动作。
比如很多的VR游戏都是射击游戏，玩家在拿到枪械后，装弹、射击等动作都是需要引导的。
在获得引导后，玩家只要传递相应的意识，游戏角色就会完成这一系列操作。
由于主角的枪械都是自己改造的，跟现实的枪械有很大的不同。
所以在使用枪械前，游戏都会有一小段引导，让荀郁能够快速拥有一整套完整动作的意识。
到时候荀郁只需要意念一动，游戏角色就会随之行动起来，荀郁也会觉得是自己在行动。
但如果是没有集成到VR游戏仓，还有游戏中没有设置的动作。
就算再怎么动脑子，游戏角色也会一动不动。
就好比在《末日寄生》的一开始，荀郁想要上个厕所，但是游戏里并没有这个设置。
所以角色就站在厕所里是一动不动，不给荀郁半点钻空子的机会。
还有就是在跟敌人战斗的时候，角色虽然设计有近战能力。
比如拿出刀挥砍，或者直接用拳头砸过去，但却没有设计用枪托打人的动作。
因此荀郁在生出这个想法并想要付诸行动时，角色也不会动。
也就是说，一款VR游戏是否自由，完全得看游戏设计师给玩家的“权利”有多大。
游戏设计师设计的动作越多，给玩家的权利越大，游戏就越自由，也越接近真实。
但是这样一来需要投入的资金什么的就越多，对于VR游戏仓的要求也会越高。
并且能够做的事情多了，总有玩家会想要进行各种尝试，这也会加重玩家的精神消耗。
这也是为什么一些游戏设计师不敢做一款类似《饥荒》的VR游戏。
因为《饥荒》里面可以互动的东西不少，可以创造的东西也有很多。
要是全部模彷着做成一款VR游戏，理论上是有可能实现的，但是投入简直是个无底洞。
玩家在进入游戏后，也会因为想要做的事情太多，导致精神快速消耗。
到时候估计基地还没有搭起来，玩家就会被VR游戏仓给踢出游戏。
而在解决了意识、动作设计等方面的问题后，接下来要处理的就是建模问题了。
VR游戏中不管是角色还是景物等，都更加地接近现实。
除非是贴近了看，才能看出游戏跟现实还是有区别的。
当然，某些画风比较清奇的游戏，不用贴近看也能一眼辨认出来。
建模完成后，就是跟意识的完美融合。
这点通过盖亚引擎还有意识采集器就能够完成。
演员穿着动捕服，按照游戏设计师的要求，做出各种各样的动作。
他们做出这些动作时的意