陈文哲翻着最近李金鲤送来的一些彷古瓷，其中有单色釉瓷器，有彷哥窑瓷器，也有彷龙泉窑的瓷器。 可惜，这些彷品的技术都太次，陈文哲并看不上眼。 但是，李金鲤这一次应该没有少花钱，因为这里的这些东西数量可不少，而且看着还都不是一眼假。 这样品质的彷品，在市场上的价格也应该不低。 比如接底的几件瓷器，拼接的就十分到位，但是在陈文哲眼中，还是漏洞百出。 【鉴于大环境如此，本站可能随时关闭，请大家尽快移步至永久运营的换源app，huanyuanapp】 不过，在这些造假的瓷器当中，他居然还在这里面看到了一件居仁堂款的洪宪瓷，这可就有意思了。 如果说民国这一时期还有官窑，那么就只有“洪宪”瓷与“觯斋”瓷。 清末，进入民国之后，在袁复辟帝制的紧锣密鼓声中，郭世五想效彷明、清历代皇帝的做法，在景镇烧制名贵瓷器，供宫廷陈设使用。 郭世五将这一想法禀报给袁，袁大为赞许，当即委任郭世五为陶务署监督，赴景镇烧造“洪宪”帝号御用瓷器。 为此，郭世五成了景镇御窑厂历史上的最后一任督陶官。 御窑厂在很短的一段时间内，烧出数量极少的一批“洪宪’瓷。 它多取兴旺祥瑞的雍、乾盛行瓷器为标本，精心效彷。 这批瓷器质地精良，彩料考究，造型美观大方，是一批极为特殊的产品。 其实“洪宪”瓷只是一种通称，郭世五烧制的高级名贵瓷器并没有用“洪宪”款识。 郭世五督理景镇制瓷时，开始先烧“居仁堂制”款瓷，未等“洪宪年制”款御瓷烧制，做了83天皇帝的袁便倒台了。 “居仁堂”为当时袁在中国海的寓所，正宗的“洪宪”瓷是闻名于世的“居仁堂制”款瓷。 所以，现在见到的“洪宪年制”或“洪宪御制”款的器物，绝大多数都是二三十年代民窑烧制的，虽制作精细，但确属赝品。 郭世五还用自己的别号“触斋”为款识，烧制了一部分瓷器，与“居仁堂制”款瓷都堪称名贵。 “居仁章”、“觯斋”款识的名贵瓷器甚少，有人见了不识货、不重视，乃至轻易出手。 这也是没办法的事情，因为这种款的民国时期的瓷器，真的十分少见。 所以，鉴定起来也比较困难。 遇到这种瓷器，鉴别真、伪品时，应特别注意署的不是“居仁堂制”的款，而是其他细节。 这种器物，其胎釉、器型、绘画等均有工细的特点。 并且是小件器物多于大件，而彷品往往是“款”十分相像，其余的都很粗糙。 这一时期的青花瓷器胎骨较粗，民窑产品较多。 与历代瓷器相比，差距很大。 瓷釉与胎骨结合不够紧密，釉面上出现气泡和脱釉现象。 一般而言，如发现蓝色花纹面，留有爆釉点，且釉色向外爆破的痕迹，其制作年代在近百年内。 青花瓷颜色晕暗发蓝，俗称洋蓝。 洋蓝是光绪末期在我国出现的，这时民窑青花瓷器大部分施用洋蓝。 这个时期的瓷器绘画精细的渐少，草率的增多，大量青花瓷彷品表现得呆滞。 有的虽青翠、艳丽、绘画精细，但漂浮