等品种。 宋代白釉颜色偏黄，这个之前说过，这是区别唐宋定窑白瓷的重要依据。 再就是其他釉色，除了白釉，酱釉、褐釉、黑釉、绿釉等品种，在定窑瓷器中占的比例不大，完整的传世品更是稀少，故收藏价值较高。 明曹昭《格古要论》日：“有紫定，色紫。黑定，色黑如漆。土俱白，其价高于白定。” 可见明代其收藏价值，已高于定窑白瓷。 其实这些所谓的黑定、紫定、酱釉，应该都是差不多的。 比如所谓紫定，其实也属于酱釉。 宋代流行漆器，酱色釉当为彷酱色漆器产品。 所谓黑定，则指黑釉。 定窑黑釉之前说了，肯定不同凡响，其呈色均匀，光可鉴人，同样有漆的质感。 绿定则不见文献记载，且无完整传世品，但故宫博物院在定窑遗址，采集到两块绿定瓷片，其中一片上有龙纹。 其上绿釉当为绿，呈色均匀而青翠，从而确认定窑曾有绿定产品。 定窑另有褐釉产品，呈色近金黄色。 1982年定窑窑址，曾有人采集到一枚印花褐釉盘残片，色泽金黄，颇为喜人。 定窑颜色釉品种，均有一个共同的特点，全系白胎。 即与白瓷所用胎料完全一样，只是外罩色釉不同。 这是紫定、黑定、绿定与其他窑口区别的重要标志。 所以在这里就让陈文哲省下了很多功夫，他只要采集到合格的天然定窑矿料，就可以制作出合格的白胎。 之后在根据釉料的不同，就直接可以烧制包括白瓷、黑瓷在内的所有釉色。 关键是天然矿料，毕竟定窑衰败的一个重要的原因，就是把定州当地的天然矿料全都耗尽了。 当然，以现代的科技，找到更多的天然矿石原料，肯定不难。 这不是古代科技能比的，只要能确定古代人生产定窑瓷器，使用的是什么矿料就可以。 现在定窑当地的天然矿料，已经又一次被开发出来。 因为像是定窑这种名窑，到了现代，国家自然不会看着不加利用。 所以从二十世纪八十年代开始，国家就专门组织力量，开始研究定窑胎釉原料。 早期研究，以采集地表标本，或者是利用博物馆定窑瓷器作为标本，来分析制作定窑器的原材料成分。 通过类比，进行年代排序。 然后通过化学或者是物理检测，得出大量数据。 最后跟定窑遗址遗留的原材料，进行对比分析，就可以得出胎釉的古代配方。 最主要的是确定古代精要使用的胎土、瓷石、高岭土等等原矿料。 可以说，现在陈文哲制作定窑瓷器，已经是站在无数前人的头顶上，让他可以省下大量时间。 现代定窑团队，已经确认了不少古代定窑器生产所需的原料。 比如高岭土、制釉灰料、制釉硅质岩石等等。 而只要有这些材料，陈文哲就可以完全恢复古代定窑的工艺，甚至是做出跟古代定窑器，一模一样的瓷器。