这是怎么回事？
他决定回家就给张玉奴丁子瑜双儿几个做全面体检，难不成时空转换对他们的生机有影响？
港岛的冬天还不如家里，降雨频繁，潮湿的海风带着特有的气味，并没有记忆中的温暖感觉。
这个冬天的阳光很奢侈，丁文东不愿出门，孩子们的户外活动就很少。
大姐要继续玩音乐，还推掉了公司安排的演唱会。带丁文东和阿绣去公司的排练厅，用自己的私人乐队来表现那本古乐谱的曲目。
丁文东发现，邓姐的私人乐队里，指挥是日本人，钢琴师也是，三十多个人里就有七八个日本乐师。
这是个巨大的工程，整个春节期间都是忙忙碌碌，徐自强来了，又叫火凤凰的人员参与进来，搞了三个月时间，排练出一批声势弘大的交响乐。
这里面的细节太多，不止是李龟年编纂审定的四十八首曲目，那里面还有不合适在粤港这边推广的曲目，比如秦王破阵乐和羽衣霓裳曲，那属于国宝级的大雅国乐，公布发布不能由宝利金来操作。
当年战乱时期，故宫收藏的经典雅乐古籍被掠走，他们也是这个时候腾出手来开始整编整理出来，制作出带有明显特征的中国风音乐，这算是另一种盗版形式了。这当然也有正常文化交流的成果，比如说崇祯时期的乐师魏双候避难逃到日本，《魏氏乐谱》在彼岸刊行。还有唐风和明清乐等等，都是人家靠学术复原的。
这批曲目，丁文东在八六八七年就发表出来，前后有四张专辑，其中包括长城、故宫、敦煌飞天、英雄的黎明等等曲目，这也是他在日本被称为殿堂级大师的来历。
现在，丁文东重新把这些曲目改编出来，用交响乐团来表现，那就是原曲的再次升华。
以前有人说丁文东的流行歌是随机性的民谣，难登大雅之堂，说到底，还是因为他没有系统的理论基础，没有文凭资格，对他的能力水平的质疑和嫉妒。
现在，玩出来这么一堆成果，丁文东却又坚决不允许出现自己的名字。陪着大姐编写了大批新歌，用地方语言来演唱更多新奇古怪的曲目。闽南话专辑，儋州调专辑，粤语专辑，还有越语、马来语、印地语等等，这都属于恶搞范畴了，许多搞怪动作和乐曲，就逗得大姐整天乐呵呵的。
然而到了三月底，丁文东接到催促电话，要回家了。徐自强终于下了决心，在给珠娘和青芫做详细检查之后，要求丁文东送她们回家，他要再去东建工贸那边看看。
丁文东拒绝了，说：那是不可能的目标，我们所处的位置，如同撒出一把沙子，如果时光倒转，沙子返回手里，是有迹可循的，而你的要求是，我们从一个高速运行的沙子跳到另一个相对运动的沙子上，这是绝对不可能的。
两人商议许久，找不到一个可以解决的办法。徐三最后说：把那种仙丹给我两颗吧！
大姐也有了新的要求，要跟着丁文东去某个地方旅行一趟。然而，在四月的清明节前，阿绣收拾好行装，准备回家的前一天，就听说大姐收养了两个双胞胎兄妹，都是六七岁的样子。
阿绣到底没有看见大姐收养孩子的模样，她趁着女儿睡午觉的功夫，跟着东子表哥也出了趟远门，在外面玩了五年，带回来一对双胞胎男童，一个取名叫丁子尧，一个叫丁子昊，三月初二出生，都是刚满三岁。比丁子维兄妹小了些，比丁子曦姐妹大些。
祝道绣志得意满，就顾不上其它事情了，在丁文东催促下，领着孩子上车，匆匆回家了。
这个冬春的变化太大，远在伦敦和莫斯科的远盛远达贸易公司，收获得盆满钵满，大量卢布美元转换后，全部兑换成硬通货金银，大批物资装备，大量特殊科研人员，然后就缩减业务，计划有序撤退了。
刘召在农历二月底回来，向丁文东汇报工作。
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