容修神色恍惚, 似在回忆什么，兀自轻声倾诉着：
“勃拉姆斯年轻的时候有一个梦想，就是要写一首交响曲——像贝多芬一样创作出一首伟大的交响曲。
“但是, 完成这个梦想背后要承受的压力太巨大了, 写交响曲并不容易, 他真的能像贝多芬一样写出经典的交响曲吗？他既没有名气, 也没有资历，没有人气和听众, 而且太过年轻，所以他非常的谨慎——
“他的第一号交响曲, 从十七岁热血青年时开始草稿，直到创作完成的那一年, 他已经是不惑之年的大叔了。
“一部作品, 历时二十多年, 勃拉姆斯经历了很多很多的波折——
“这就是我刚才想到的，也是我想与大家分享的：
“——在创作过程中，二十多年, 勃拉姆斯到底经历了一些什么？
“比如说，他曾经打算写另外一部交响曲, 结果却因为各种原因，不得不改写成了一首钢琴协奏曲，就是《第一号钢琴协奏曲》（Op.15）。
“然而，这个作品在德国发表的时候，台下的观众居然嘘声一片，这让年轻的勃拉姆斯心理上受到了极大的创伤，在创作上更加的不自由。
“还有他的《D大调第一小夜曲》（Op.11），这是一部类似于交响曲的大规模管弦乐曲——是的, ‘类似于’交响曲，迫于压力与重重阻碍，他根本不敢创作真正的交响曲，也不敢赋予它‘交响曲’这个称号。”
容修拿出手机，调出了这部作品，给大家分享了一个开头，接着说：
“这是勃拉姆斯正式发表的第一部管弦作品，他没有把它写得像交响曲一样严肃又沉重，也可以说，他不敢，而是经过了修改，改成为了更像轻松乡村舞曲的小夜曲，听起来有一种类似于海顿、莫扎特的小夜曲一样轻松幽默的感觉。
“但是，这些修改，却掩盖不住他的野心，梦想是压制不住的——
“整部作品当中，有很多地方，他用富丽堂皇的合奏，暗示了这部作品并不是一首寻常的、普通意义上的小夜曲；
“除了海顿和莫扎特，我们还能从作品中听到贝多芬、舒伯特，还有他的老师舒曼的交响曲特点……”
说到这，容修笑了下，咕哝了一句“扯远了”，对镜头说：
“关于勃拉姆斯作品中更多像贝多芬、莫扎特的细节，过两天我抽空开个直播讲给大家。刚才我之所以说那些，是因为从勃拉姆斯身上想到的——”
停顿了片刻，容修对顾劲臣笑了下，然后垂下眸子沉默两秒，轻轻地、妥协般地点了点头。
指尖捻着小骰子，做了什么决定般地，容修总结道：
“是的，没有人是自由的，大家都一样，没什么可抱怨的；不能如愿以偿，这不要紧，只要继续朝理想目标前进就行了，这就是我想说的——即使是舒曼所称赞的‘音乐救星’勃拉姆斯，也是用了二十年才摆脱了桎梏和压力，最终成为了他自己。”
在场众人：“……”
果然如此。
老大果然不仅仅是在分享音乐故事啊。
当乐队不自由，创作不自由，就连坐个车也不自由的时候，容修想到了伟大的音乐家勃拉姆斯。
顾劲臣也明白容修想对他说什么。
于团队，是分享，是倾诉，也是自省与鼓励。
更是激励大家在压力与妥协之中继续前行的动力。
而于顾劲臣……
抛却“音乐”和“交通工具”，顾劲臣从容修的话外之音听到了更多。
当自己无法满足爱人的期许，看到容修眼中落寞、黯淡的那一刻，顾劲臣心疼到难以呼吸。
是的，他们都在拼命忍耐、蛰伏着，等待着能够真正地做自己、天空海阔的那一天。
就在这时候，容修低喃了一句：
“不过，说了那