把麦嘉叫来之后，才过没多久，朱永刚就有些后悔了。
是，于东确实没有说要挖墙脚，但是从麦嘉进到办公室之后，他们几个人就一直在讨论文学创作的事情。
平时蔫了吧唧的麦嘉，一聊起来文学创作，特别是跟谍报有关系旳文学创作时，他就一身劲。
麦嘉跟莫言还是师兄弟，莫言1984年考进军艺文学系，当年徐怀中因为看到了莫言的《民间音乐》，所以破格给了莫言一个考试机会。
而麦嘉则靠着《变调》和《人生百慕大》这两部作品在1989年进入了军艺，再加上转业都被分配到蓉城电视台，所以两人比较有渊源。
莫言见麦嘉依旧对文学创作保持着热情和渴望，便鼓励道：“麦嘉啊，你的这份热情和才能，可不能被浪费了啊……”
说到这，莫言看了看坐在一旁的朱永刚，轻咳了一声，继续说道：“蓉城是个好地方，蓉城电视台是个好地方，你们朱主任更是个大大的好人，在这样的环境下，绝对有条件支持你创作的。”
麦嘉还没应声，朱永刚就点头说道：“是的，是的，麦嘉在台里是编剧，平时也不用坐班，自由时间比较多。我们台里当然也希望他能沉下心来搞创作，给我们台带来更多更好的剧本。”
同样是创作，小说跟剧本就是两回事了。
虽然小说可以改编成剧本，但是效果却完全不一样，朱永刚是怕麦嘉跟于东还有莫言他们聊过天，之后一门心思地要搞文学，搞小说，剧本这块就落下了。
最关键的是，小说如果写多了，说不定过不了多久麦嘉就在电视台待不住了。
别说他自己了，到时候什么作协之类的组织肯定也会盯上他。
于东看着朱永刚的紧张模样，暗自笑了起来，他知道，即便他们今天不来电视台，不见麦嘉，麦嘉自己也一定会拿起笔写小说的。
正如朱永刚自己所说，麦嘉在蓉城电视台不坐班，时间非常自由，他有足够的事情去搞文学创作。
当然，于东也知道，朱永刚紧张归紧张，但绝对不会妨碍麦嘉搞创作的。
他们单位确实需要一个优秀的编剧，但是如果能出一个优秀的作家，能帮他们单位拿点奖，那就更好了。
麦嘉这个人给于东的印象，就是很沉默，聊到文学创作和谍报的时候，他会多说几句，整个人会动起来，但是大部分时间，别人说话的时候，他都不太愿意插嘴，只是静静地听着。
他也不知道是从哪儿回来，肩上挎着个书包，一进来就老老实实地坐在板凳上。
按理说，他比于东还要大几岁，跟毕飞雨一样大，应该要显得成熟些，但是他挎包坐在那儿的样子，文质彬彬的，就像个还没有毕业的大学生。
他已经离开家乡很多年，但是说话的时候，还带着浓重的南方口音。
有时候，于东还能在麦嘉身上看到一点点紧张的感觉。他显然在抗拒和隐藏这种紧张感，却无形中把这种紧张感给放大了。
这种紧张的感觉，于东在麦嘉的作品中感受到过，特别是《私人笔记本》这部小说，紧张而又孤独。
这跟麦嘉的童年经历有关，因为背景问题，他在小时候经常受到欺负，这段经历让他变得不太爱说话。或许也是因此，孤独成为了他小说里面的主旋律。
但是于东还是能感觉到，麦嘉不愿多说话，却还有极强的倾诉欲，有时候莫言跟余桦他们聊得起劲时，麦嘉会抬抬头，张张嘴，大家以为他要说话，但他却只是笑了笑。
……
于东他们在蓉城只多留了一个晚上，头天晚上他们带着麦嘉出去喝酒。
台里面的几个领导也在，一大桌人，只有两个人没有喝酒，一个是王晓波，另一个就是麦嘉。
台里领导劝他喝酒，说是这么好的日子，不喝酒可惜了，他只是真诚地拒绝说：我不会