在发行两个星期以后，《老子就站在这儿》作为一张地下单曲，出现在了单曲销量排行榜上，位列第十九名。
这个名次当然不高——作为主流出道的歌手来说的话。
但是，当这张单曲是一张地下单曲的时候，十九名这个名次就值得被多看一眼。
正因如此，THEBLUEHEARTS、以及这张地下单曲，得以有机会在音乐情报节目里，被短暂提了一提。
尽管只是作为快讯一般的迅速播过去，但是，现今这个时代，电视作为大众获取情报的最重要的渠道，影响力之强，使得这短暂一提，有了更深的意义。
“地下”与“主流”的种种区别当中，最为明显的在于宣传铺货。主流出道的歌手，发行新作品时会跟进各种各样的宣传，铺货范围也极广。但地下单曲，往往既无宣传、也只能小范围上架。如此一来，被大众知晓的机会更少，因此，也就更加依赖口碑。
对普通大众来说，一张出现在了排行榜上的地下单曲，也就意味着是首质量好到足以弥补宣传劣势的歌曲。
正因如此，节目一播出，立刻就有观众给电视台、唱片店打电话，询问关于这张单曲、这支乐队的事——
而这些，正在岩桥慎一的计划当中。
在决定要替THEBLUEHEARTS制作这张地下单曲的时候，岩桥慎一就已经安排峰岛作为他的代表，悄然联络在地下音乐圈有影响力的人，替乐队进行宣传。
地下音乐圈较为特殊的一个地方，在于这是个需要依靠个人的创作能力才能够留下来、吃得开的圈子。
因此，“创作自由”的旗子，在地下音乐圈更容易被举起来、举得高高的。
地下音乐圈的宣传和《MUSICA》的专题报道一前一后，前者主要为的是煽动乐迷的情绪，后者在这之外，还肩负另一个任务，就是把这件事带进主流大众的视野当中。
单曲制作出来，往那二十九家唱片店铺货的时候，勉勉强强，一共推销出去一万两千张，还得做好被退货的心理准备——
结果，不出一个星期，就有追加订货的订单，送到了GENZO那边。
之所以有如此的走向，有早在单曲制作出来之前、在地下音乐圈的宣传就已经暗中进行的缘故。但最为关键的，是在单曲上架的前后脚，《MUSICA》的专题报道。
或者应该说，地下单曲发行的时机，就是配合着《MUSICA》发行的时间选择的。
这本杂志的内容多是歌手和乐队相关，读者受众同样对“创作自由”颇为敏感。报道一出，立刻在读者之间掀起轩然大波，纷纷为乐队抱不平。
主流乐迷为了表达对乐队的支持，积极去购买这张地下单曲，《MUSICA》已经决意要站在乐队这边，因而积极配合，告知打电话询问的读者购买单曲的渠道。
如此一来，杂志读者对THEBLUEHEARTS的声援就与在地下音乐圈发酵的声音合流，让原本只在非主流的小圈子里涌动的声浪，得以冲开“地下”与“主流”的屏障——
在地下单曲发行两周以后，将这首歌奇迹般的送上了单曲排行榜的第十九名。
好成绩的地下单曲自带话题度，音乐情报节目里被提到以后，打电话去电视台和唱片店的观众，陆续前往贩售这张单曲的唱片店前去购买。
与此同时，送去GENZO的追加订单的请求，也越来越多、订货量也越来越大。
单曲出货时，岩桥慎一大赌一把，和印盘厂下了十五万张的订单，此时此刻，公司货源充足，收到订单，立刻发货，保证唱片店不断货。
本来，之所以能在发行两周后把单曲送上排行榜，货源充足也是重要原因。否则，巧妇难为无米之炊，乐迷空有一颗想支持的心、也没办法付诸行动。
而“地下”与“