企划定下来要做以后，研音那边出面和华纳牵线，渡边万由美负责和东芝EMI沟通。然后是企划的发起者岩桥慎一，不同的势力之间就此事进行交流。
初步达成的共识，一是这首合作曲会作为单曲发行，且分别由华纳和东芝EMI发行两个不同的版本。初版以中森明菜为主导，之后再发行ORIGINALLOVE的版本。
除此之外，曲子会作为企划合作的一环，收录进岩桥慎一牵头的合作专辑里。
当然，担任歌曲制作人的也是岩桥慎一。
因为是分别制作两个不同的版本，所以歌曲的各种版权也一分为二，由华纳和东芝EMI各自拿到属于自己的那份。
只要合作专辑发行权的岩桥慎一，如果要把中森明菜为主导的那个版本收录进合作专辑里，这方面的使用权就要跟华纳那边去谈。
这里就要提到一个叫做“原盘权”的东西。
大致上来说，所谓的“原盘”所指的就是唱片的母带，原盘权就是母带的版权，通常情况下是在唱片公司手里。岩桥慎一要把这首歌收录进合作专辑里，要得到的是歌曲出版方同意，拿到母带的使用权。
原盘权这东西约束力极强，以至于让不少歌手在和原来的公司解约以后深受其苦。
如果跟唱片公司合约结束去了别家，合约期间所发行的歌曲的原盘权还在原来的唱片公司手里，那公司就有权不经歌手本人同意，送出保证原汁原味母带制作的爱之精选大礼包。
但反过来，歌手本人因为没有原盘权，如果得不到原来唱片公司的许可，要想再把自己曾经的歌收录进唱片里，就只能重新编曲再唱一次，确保没有使用原来的音源，否则就会因为侵权被告。
真要说起来，词曲作家本人虽然拥有歌曲的著作权，但基本上在使用他们创作的歌曲时，只要向音协交了使用费、保证他们有版税可拿就行，不考虑礼不礼貌的问题的话，甚至可以完全不跟他们打招呼直接用。真正把人给卡住的，其实是和出版社相关的版权问题。
换句话说，把人给卡住的，永远是统治着业界的势力，而不是在业界生存的人。
高级打工仔也是打工仔。
在这个阶段，决定了版权的归属和使用，以及发行相关的各项事宜，各方势力们的利益都决定好了，之后才轮得到歌手出场。
哪怕是制作人，如果是仅负责音乐制作，不参与音乐之外的事，也要把出场顺序暂时往后放一放，过后才轮得到出场。
到了下一个阶段，中森明菜这个自己的音乐制作人、以及企划中心的歌手本人，也就出现在了商谈会的会场之中。
……
今天，四方势力的人头一次齐聚一堂。参与的人背景复杂，前期商谈的地点，比起某一方的会议室，就不如选在外面。
新一轮的碰头会，选在了东京都内某家环境优美的饭店里，一边享受食物一边谈事情。负责埋单的当然是ORIGINALLOVE的老板、合作企划发起人的搭档——渡边万由美。
岩桥慎一若无其事，欣然到场，能蹭饭绝对不多掏一块钱。
外面纸醉金迷，业界的招待经费也水涨船高、年年增加的背景下，就算是小公司，在这样的大环境里，要想把门敲开，也不得不跟着把招待经费的标准提高，去迎合现在的主流。
也就是渡边万由美血厚，事务所里还有DREAMSCOMETRUE这棵刚长起来的摇钱树，否则，新开张的公司，在这个时代经营起来有够困难的。
某种意义上来说，招待门槛提高的同时，也提高了小事务所生存的难度。这样的时代，不难理解为什么BURNING那种业界黑势力能够大行其道。
做东的是渡边万由美，最先到场的自然也是她。早一步过来，还要确认会场的布置，还有过后的菜单。
岩