我刚从川崎那边的办公室过来。”赤松晴子道，“今天一切顺利。”
“辛苦了。”岩桥慎一说。
录音室里家具简陋，连条像样的沙发都没有。
中村正人拿了把椅子过来，赤松晴子道过谢，在方形桌子的一边坐下。三个人各占据着桌子的一边，这配置，要是美和酱今天没去参加同乡会，来一桌麻雀不成问题。
桌上还散放着曲谱，赤松晴子向他确认：“我能看一看吗？”
“请吧。”岩桥慎一说。
赤松晴子拿起离自己最近的那一张，默读曲谱，问：“是在整理吉田桑的曲子？”她大概知道这支乐队的制作流程。
“美和酱的词，正人桑的曲子。”岩桥慎一说，“感觉上如何？”
赤松晴子读完手里的那张，又拿起另外一张，“《BIGMOUTHの逆襲》？”她忍俊不禁，“好有趣的主题。”
“是只有我们的美和酱才想得出来的歌词啊。”岩桥慎一说。
赤松晴子说：“您一副很为吉田桑感到骄傲的语气。”
“毕竟是她的‘监护人’嘛。”岩桥慎一趁美和酱不在，使劲儿赚便宜。
来了个懂音乐的“第三方”，中村正人迫不及待想听听看外人的意见，把制作好的小样拿给赤松晴子，“赤松桑听听看实际的效果吧。”
……
“洋乐的风味很足。”赤松晴子听完了小样以后，发表出如此感想。
吉田美和也好，中村正人也好，都受到西方音乐很深的影响，写出的曲子里有非常浓厚的西洋风味，有别于传统的日式歌谣。
赤松晴子一耳朵能听出重点，也是挺厉害的了。
“既要保证跟美和酱的风格搭调，还要保持我自己的风格，费了好大的劲儿。”中村正人解释道。
“费了好大的劲儿，这点确实。”接话的人是岩桥慎一。
作为最早经手吉田美和词曲制作的人，他对吉田美和的了解可以说是最深的，中村正人这次制作的几首曲子，岩桥慎一想象由吉田美和来唱的效果，没什么违和感。
量身定做，还能做到很合身，可见是下了大功夫。
突然到访的赤松晴子，被两个人缠住，问了一通听后感想。话题告一段落，赤松晴子顿了顿，又提到另外一件事，“其实，这次过来，是有位音乐人想要介绍给岩桥桑认识。”
“哦？”岩桥慎一很感兴趣。
“是位全能乐手，能弹贝斯和键盘，鼓也会一点，作曲方面，受警察乐队的影响很深，写AOR（大人抒情摇滚——为了和谐替换成大人）也很有一手。”
“唔，挺详细的嘛。”岩桥慎一点点头，“该不会是你在地下音乐圈挖到的宝吧？”
“要是挖宝，一时半会儿哪能挖的那么详细。”赤松晴子一笑。
相比刚来到岩桥慎一身边的时候，赤松晴子的个性变得更加随和了一些。这大概要归功于遇袭事件以后，她努力学习当观众的磨炼。
当观众这件事不仅让她学会了如何欣赏演出，还从演出当中，了解到如何感受他人的心情，使得她更加富有人情味了一些。
久病的人，人情会被疾病消磨的淡薄。
观看演出不能治愈这种副作用，但是对赤松晴子来说，她似乎从理解他人，感受共鸣这件事上面，发现了全新的感觉。
“那倒也是。”
“其实是我母亲朋友的儿子。虽然是东京都出身，不过曾经因为父亲工作调职，全家搬到了神户，那段时间和我家走动的很频繁。”
“您也听哥哥说起过，我小时候身体不好，几乎不去学校，也很少接触同龄人。母亲担心我没有同龄的朋友，还特意介绍他给我认识。”
“他那时一直是跟母亲一起到我家去做客，大概三年后，他父亲又被外派到腐国，全家又跟着一起搬家，后来没再见过