“尤其是女演员，偏激地说，诺兰简直患有厌女症，不过换句话说，大导演谁不是如此？——他们还在说我和大导演合作得太少，但实际上是，”珍妮有些抱怨地说道，“越是大导演，他们的作品中留给演员的空间就越少，尤其是女性，总是一些贫乏的角色，所有的戏剧冲突都聚合到男性身上，这实际上就是性别歧视——我现在觉得我真正成为一名女权主义者了——剧本读得越多，就让人越是愤世嫉俗。”
“我感觉你在索取夸奖，”切萨雷说道，他冲珍妮投来一个意有所指的眼神，“如果你还需要人指出的话，是的，因为你的努力，现在好莱坞的女演员们无疑多出了一条向上的通道——从蓝色到绿色的五份文件夹都是在今后两年打算开机的女性传记片，当然，在酝酿中的项目数字远远比这个多，这是剧本和题材较为有趣的五部，如果你需要的话，可以重写剧本。华纳想做的是南丁格尔，从年少时期做起，不会缺少奢华的场景，然后拍到她生命结束，做得稍微有深度一些，主要探讨的是南丁格尔对于生命的思考，以及对时代的审视，不是那种歌功颂德的无聊影片，我认为剧本和构思都不错，应该会受到奥奖的青睐，对于女演员来说也很有挑战性，因为角色年龄跨度将从20岁一直到南丁格尔去世时的90岁，甚至对你来说也不是没有难度——你还没演过老年人吧？这会是个很好的挑战机会。”
不能否认，华纳的这个想法确实很有吸引力，虽然这部电影的票房应该不会太好，起码是不能重演《梦露》的奇迹，但有前段的奢华场景在，商业性应该还是能保证的，如果能把构思里维多利亚时代奢华虚伪的一面，以及南丁格尔对生命和时间的思考都呈现出来，应该会是一部优质的影片。但——也许是因为接连拍摄了两部文艺片，都是上世纪50、60年代的事，现在又要回到19世纪，珍妮对这个项目多少有些意兴阑珊，她把文件夹抽出来放到了一边，但没有马上翻看，“除此以外，都还有谁？特蕾莎修女？圣女贞德？”
“还有血腥玛丽，哦，还有比较别出心裁的，叶卡捷琳娜一世，”切萨雷在珍妮的眼神里耸了耸肩，“还有，断头皇后，虽然这部电影前几年有个不成功的翻拍版，不过这个剧本写得挺有意思，如果你有意出演的话，资金肯定不是问题。”
“这些名人的生平——的确都很有意思，”珍妮把几个剧本都放到了一边，托住了下巴，有些苦恼地说，“但这并不是我想要做的电影，我不知道，她们好像没能引起我的兴趣，不管视角多独特，想要阐述的问题有多有趣，都不能让我兴奋起来——但我可以仔细看看这些剧本，如果真的有潜力的话，也许大梦可以尝试投资制作一部，不一定要我演，斯嘉丽、娜塔莉还有艾伦.佩吉，有很多有潜质的年轻女演员都可以通过这些影片冲击奥奖，而如果预算不是太高的话，即使亏也亏得有限。”
“那就把它们放到另一个子项下去，”切萨雷倒是没有松口，而是客观地说道，“这是两个问题，你介入不介入，对于项目来说相差很大，如果只是投资制作的话，它们必须和另外一个子集的项目竞争，最有优势的项目才能得到我们的注资。”
在探到珍妮的‘直觉’的大致轮廓以后，他的态度就很稳当了，如果是珍妮直觉的项目，切萨雷肯定会尽量拿下，但如果并非她的直觉选中的，切萨雷就会公事公办，严加审核，不会因为珍妮随意的一句话就支出大笔钱财，而珍妮也没什么可抱怨的，实际上，这样的做法让她更安心，毕竟她也的确不知道这种影片如果没有她演，票房会是怎么个走向，如果因为她一句话就拍板上马，她可能还会因此着慌呢。
“ok，那我们还剩下——”珍妮嘟起了嘴，“好吧，只剩下三本了——阿伦诺夫斯基的《黑天鹅》——嗯，很有名，不过这是双重人格，短期内我不想再演，不过这部影片可以