用操心这份该有摄影师和导演的独有工作。
但他在蒋麓身边呆的太久了，久到在重光夜拍第七部时就半睡半醒地趴着桌边看蒋麓画每一集的分镜简图，久到听得懂「推拉摇移跟，升降俯仰甩」之类的摄影鬼话。
所谓画分镜，即是画四格漫画那样，把电影的每一幕站位光影都简笔勾勒出来。
有的导演用笔工整，有的导演喜欢诙谐涂鸦，一系列的详细输出为画面定下基调，再由演员和摄影师共同拍摄出成品，衔接成完整的故事。
苏沉决定了一件事，便绝不会轻易反悔。
他抱来大摞分镜绘画本，联同剧本副本一起进了蒋麓的工作室。
蒋麓的手压在电脑屏幕上，最后确认了一遍。
“你准备好了？”
“好了。”
“那来吧。”蒋麓笑起来：“我们一起。”
他们如同在联手创作一部漫画，一本画册，从故事的帷幕开始画起，用最简单的线条来设计全场的构图效果。
电影的第一幕画面，从第一位校工被侵略处决开始。
在画面还没有亮起时，声音在黑暗里响起来，是学生嬉闹时的脚步声。
上课铃叮铃铃的急促响着，老师瞧着教鞭示意孩子们赶紧回到座位上。
也就在这个时候，枪声迸裂而出，军队毫无预警地冲入学校里，粗暴撕裂这里的平静。
懦弱怕事的白素泱，彼时还躲在教员室的角落里，连老恩师进来唤他，都哆嗦着不敢冒头。
“在这种时候，我们需要用到单点透视。”
蒋麓的笔在人物面前画出菱纹窗格，用箭头示意他踉跄着从桌下爬起来，看窗外斜晃而下的被绞死的社工。
画面自他收缩的瞳孔开始，一寸寸地自窗内向窗外拉远。
从凌乱鄙陋的教师办公室拍到墙外爬山虎上的血迹，乃至校园里极为突兀的列队士兵。
一如他的人生被拽进这样的漩涡里，是全然血淋淋的生不由己。
纸面文字的二维，被画面深浅勾勒出三维，最终再加工到现实影响里，成为真实影像。
苏沉浸入这种创作时，崭露的热情丝毫不输蒋麓。
他们两人的视角截然不同，一人是统筹摄影角度的导演思维，一人是面对二到八个机位的演员思维。
也正因如此，当才华和情感得以交叉碰撞时，火花四射飞溅，像是此刻才活到最尽兴处。
他们开始争论，又或者一起陷入苦思冥想里，做一道又一道没有绝对答案的题。
当主角爬过淌着血水的管道艰难逃生时，路线该是匍匐着向上，还是绝望的向下？
他在屏幕之中，应是膝行肘移地离观众越来越近，还是横截面拍摄，让人们可以看见全貌？
当战车碾过灰烬里的佛像时，路旁孤苦无依的幼童应在嚎啕哭泣，还是麻木到面无表情？
天气的阴晴雨雪，树叶的繁茂疏密，一切都落在笔尖纸面，又同时是他们共同交融的精神世界。
封闭简单的工作室只有三十五平米，可脑海里的世界绝无边际。
工作室里常常有旁人出入，一会儿是服装师抱着制式各一的帽子问哪款更像进步青年，一会儿是道具师拿着蜡烛台和煤油灯来，说他们又吵吵起来了。
所有人都发现，老板和他家那位，现在真是投入百分百的工作状态里，像是两台不知疲倦的机器。
蒋麓能一边画画一边跟服装师讲帽檐衣领该怎么改，嘴上条理清晰，笔上一丝不乱。
苏沉更是记忆力好的惊人，不单是记得剧本里每一个小到不起眼的细节，还能背出参考资料的准确年份，把编剧自己都糊涂着的军械型号讲得明明白白。
而他们两人手边堆叠的文稿画稿，眼见着与日俱增。
从故事的开篇，到故事的结束，双眼灰白失去光明的白素泱躺在牢狱的