，我挺好奇的，毕竟你好像没有怎么经历过这种困扰。”安德莉亚耸耸肩说。
她对李奥纳多的那点儿小心思也是心知肚明。或者说恐怕除了玛格丽特自己坚定的认为凯特·温斯莱特才是李奥纳多的真爱之外大部分她周围的人都对这点看的很清楚。难道是因为在《泰坦尼克号》里面杰克为了露丝死了？可是《罗密欧与朱丽叶》里面你俩还一起死了呢。安德莉亚百思不得其解为什么玛格丽特明明是那么聪明的一个人怎么就在这个问题上面那么执拗？
“我倒不是没经历过，只不过我在这方面的情况跟别人不太一样。”玛格丽特想了想之后跟安德莉亚解释。
“其实有时候并不是角色本身的情绪在影响人，而是人自己的情绪在影响自己。因为说白了，即使是通过别的方式释放了模拟角色的情绪，但做过的事情总会留下痕迹的。人类的大脑做不到像电脑一样能够随时删除文件，释放空间，所以那些情绪就会在脱离角色之后转变为一些累赘般的繁杂，也就导致了之后的心理变化。这个时候我们就需要一些别的事情来对这些情绪做出分散跟对冲以此来缓解这种后遗症。”
“我之所以不是很喜欢拍摄那种经常需要太过投入感情的电影也是因为这个原因。那对心理健康太不友好了。”玛格丽特说。
她受的虐够多了，没必要重来一回还给自己继续找虐，活得开心才是最重要的事情。所以大多数时候她都更喜欢拍摄一些能让自己看了开心的电影，也会在空闲的时间去上演员培训班，让自己在演技上面能够更加娴熟，可以靠着技巧就表现出来那些本来需要情绪调动才能完美呈现出来的角色。
至于人们传说中的她在脱离角色上面的造诣并不比她塑造角色的造诣浅的事情她是一点儿都没感觉出来，情绪都是她自己经历过的情绪，有什么可难以脱离的？她当初的那种状态，没得忧郁症才是医学上的奇迹好吗？大多数像她这样的人都是熬不住在生死之间的反复折磨而选择了自我了断。所以她真的不觉得自己当得起那些影评人的高度赞美，因为她确实没有那么伟大，说入戏就入戏，说出戏就出戏，在遇到那些她没经历过的情绪的时候她也是会受到困扰的。
“那凯瑟琳·赫本的这个角色呢？我是说，这是一个真实存在的角色，还是你的曾祖母，想要诠释好的话肯定要有一些模仿的地方，这不会对你造成困扰吗？”安德莉亚接着问。
据她所知，很多传记片的演员在脱离电影拍摄之后都会有那么一段时间深受电影角色情绪的折磨，因为传记片这种东西不仅仅是塑造角色，还要让自己更加靠近角色，模仿是绕不过的一堵墙。李奥纳多就是这样，以安德莉亚旁观者的角度来看，他最近的情绪很糟糕，似乎是陷在霍华德·休斯的情绪里面出不来了。
“Um，这是个好问题。其实我并没有在性格跟行动上面多么的模仿凯瑟琳。更多的是放在了她的发型跟穿着打扮上面，所以这对我来说真的没有多么大的问题。”玛格丽特眨了眨眼睛说。
她跟凯瑟琳的性格其实很像，只不过没有对方表现的那么明显而已。真要说起来的话凯瑟琳的脾气其实没有她糟糕，心眼儿也没她黑。相对比较起来凯瑟琳更加纯粹，而她自己则是相对的在表面上圆滑一些，但心里面到底是怎么想的就不一定了。凯瑟琳或许会态度强硬的对待得罪她的人，但这位是典型的大气豪爽那挂的，当时事当时了。换了玛格丽特自己则是要看程度，她一个心情不爽那对方就倒了大霉了，因为这家伙的小心眼儿一旦发作就是个恶劣到了极点的性子。从这点上面来说，凯瑟琳要比她好相处的多，人也好得多。
但两个人相同的地方也不少，就像是李奥纳多跟朗·霍华德所说的那样，她们都是内心强大，性格坚定的女性，同样的她们在处理感情上面的态度也很接近。而《飞行家》恰好截取并放大了这点特征