方也不能精细的控制。
而且爆炸经常会有意外，有些爆炸的去向，和爆炸后蘑菇云的形状，未必符合你的想法。电脑后期制作的爆炸，则可以完全按照导演思考的艺术性去表现。
比如之前一周，罗纳德拍摄小阿甘和小珍妮在玉米地里祷告的镜头。到了他们在比自己高的玉米地里躲避小珍妮的父亲的时候，摄影机镜头会拉远，并且在摇臂上上升，拍摄出整个乡村的大全景。
等到了摄影机升起的同时，一些工作人员就在两位小演员的左边放鸟。一大群鸟拔地而起，向着演员的左边飞去，填上那一边空白的天空。
这本来是一个设计好的镜头，鸟飞行的方向都要事先安排，来符合整个镜头的美感。但是尝试了三次以后，鸟都不向着预定的方向飞。
罗纳德也发现了，再好的训鸟员，也不可能让一大群鸟都按照自己设定的飞行方向来走。
所以他马上决定，把这个镜头改成特效处理。在拍完了小阿甘和小珍妮一起祷告，珍妮想让上帝把自己变成一只鸟，飞离这个离谱的家庭的时候。
特效组就会在原片上叠加一群鸟，然后让他们按照自己的设计，沿着她祷告面对的方向，成群飞走。连带小珍妮虔诚的姿态，就好像她也一起飞走了的感觉。
这是原来好莱坞的实拍方法里，非常难做到的。复杂的摄影机调度下，大概只有上帝保佑的情况下，才能碰巧来上一次。
电影里最著名的例子，恐怕就是博格丹诺维奇拍摄“最后一场电影”的时候，男主角和男配角两人在河边对话，讲完一段知心话以后，一朵云散开，云开雾散，一缕阳光直接射在演员的脸上，照亮了一切。
据说东瀛的黑泽明，也经常为了一朵云到了需要的位置，等上整整一天的事情。这也是东映后期不想投资黑泽明的主要原因，这样拍摄太费钱了。
但是，现在再来拍摄类似的镜头，就不需要这样等云到了。
“曳光弹准备好了吗？”
“好了，不过，我估计越战里使用的16步枪，和60机枪的初速，在胶片上看不到曳光弹的痕迹。”
枪械组的头过来对罗纳德解释。爆炸拍摄了几天，今天终于到了拍摄越战戏份最重要的一场，阿甘和巴布所在的连队遇袭的镜头。
罗纳德的想法是，把阿甘在越战的经历，在他的记忆里高度浓缩，只留下一场雨和雨过天晴的两个部分。等到云开雾散，阳光照下来以后，就从行军的状态，直接转换成接战的状态。
这也是很多越战老兵回忆里的共同部分，很多时候你看不到敌人在哪里，突然就进入了近距离交火。
罗纳德也想在这个时候，吓那些观众一跳，让他们和阿甘一样，震惊于越战的残酷和可怕。这样，珍妮的阿甘去越南之前，对他说的那些话，让他碰到处理不了的危险，就要记得快跑有了现实的基础。
当然，有了范弗利特的电脑后期特效帮助，在一九九三年的下半年，罗纳德不用和博格丹诺维奇或者黑泽明一样等待天气的眷顾了。
一开始天黑的时候，倾盆大雨，可以在后期调低整个图像的明亮程度，和色彩的饱和度来解决。等不下雨了，就回到太阳底下正常的影像亮度，完美的呈现阿甘记忆里遇袭的情景。
“我们尝试一下吧，如果曳光弹捕捉不到的话，那就还是使用后期特效，但是我们要了解一下，曳光弹飞过天空，大概会留下什么样的轨迹……”
罗纳德摇摇头。在电影里面拍曳光弹，也就是之前的联盟，有些导演能够租借军队来帮忙拍摄的时候尝试过，但是那是远景，不像罗纳德拍的是大段的中景和近景。
能不能看到曳光弹的轨迹，只有做实验来测试一下。
“我们拍一次！各部门就位！”
罗纳德大声叫喊，这是一个非常复杂的调度。
“喷水！”