少见的写下观后感，尽管还未去看小说。找不到感同身受的另一人，趁着脑子还没有切换时记下一定会比较好。
帕罗玛，最后也只是被人们当做12岁的天才小哲学家。举着摄影机的怪胎。
选择看这部电影的起因，就是在帕罗玛身上完全的看到了自己。想死，计划自鲨。讨厌疼痛，苦恼死亡方式。我的计划是27岁时，或许在3月1日，或许选个太阳雨的日子。但是死之前，同样选择稍微留点下什么。这样也许在爱我的人看过，会多少有点慰藉。
鱼缸的金鱼。我很喜欢这个比喻。从很久很久之前，应该初中时期就已经意识到了——那层屏障，笼罩着全部人类全方位的屏障。意识到这个起，就开始自暴自弃暗自贬低他人到今天。因为此后所有的一切，所有一切多么优秀多么“不可思议”的一切，都是在屏障里的。
相信命运，因为偶尔有时可以在某一刻预见未来数秒会发生的事。如果主动权在我，能做到的只有静静的，冷静的，在这之后什么也不去做的来稍微逃避。难以形容的无力虚脱感，应该和脱离水也无法挣扎的金鱼一样？
勒妮·米歇尔，按照别人印象塑造的角色。门房太太就该是那样，所有人都会觉得合适。只要藏在这样的印象中，就一定可以不受到打扰吧？
同样，讨厌突出讨厌对比自我贬低着……但所在庆幸的是，尽管也想逃到门房相似的地方度过余生，但很早就决定了坦率的，表里如一的活着。也许这决定已经烙印在心里了，反对此决定的一切行径都会被自己鞭笞到想要呕吐。不成熟，像小孩。只有暂时性带上面具，才会被夸奖表现得很好。因为这是爱，这是他们爱人的方式，以自己的经验去爱人。
小津格郎，他所具备的特质可以说几乎我的理想型偏好。温柔，礼貌，理解，有分寸感……他扮演的角色，一定是救赎，但又不是。他所能做的，只是把金鱼，从一个地方的鱼缸，移到另一个新奇的缸里。但只是这么无聊的事情，却足以让帕罗玛，勒妮展露笑容。
法国，日本。不起眼，上流。勺，筷子……从一楼坐着囚笼一样的电梯上楼，鱼从鱼缸到马桶到下水道到水瓶最后以水瓶的形式回去。帕罗玛一直宣言的“长大想要看门房”……只是词穷到列举几个在意和喜欢的细节。
怀抱着期待死了，对于那飘渺的不留遗憾更现实美好。命运就算已定，也没有写在脸上，依旧得度过安排的每一天，没有走到结局的地步。
再自卑又自负的拉扯下去下场不会好过，这也不过是一厢情愿的一己之见，借着作者很好的题材抒发一些郁结已久的感情。
讨厌把一切都归结于爱情的盲目，不过这也只是他人的“哈姆雷特”吧。那层屏障太远了，理所应当的会被忽视。
无法解释，无法阐述，无法袒露一切，无法彻底理解他人……是一种源自“想太多”的纠结矛盾的痛苦。就像看完这部电影，我只能“小人之心度君子之腹”。
徒劳的思考很久很久，也毫无进展……只能浅显的认为，一定要跳出去“俯瞰”才有解决的希望。遇到那条岔路口，一定要找到第三条路才有希望……以这种虚无的可能性来安慰麻痹自己好苟活着短暂的一生。