一举成名，是在1980年第十届肖邦赛上。
复赛里，波格莱里奇演奏《肖邦第二钢琴奏鸣曲·第一乐章》，让台下评委一片哗然。
引子部分一切正常，但从引子过后的40″开始，大家就知道出事了。波格莱里奇几乎不再使用踏板，右手刀削一般锋利的音色。
肖邦是这么弹的吗？肖邦是钢琴诗人，你他娘的是个刀客呀！
少了踏板就少了混响和泛音，整体声音会‘干’。过于‘干’的声音是演奏中最容易让人觉得‘错了’的元素。尤其是运用在肖邦身上，会让传统听觉不适应，嫌不够润泽，或者觉得‘干净利索’根本不是肖邦的模样。
波格莱里奇之前就有很多离经叛道的自吹自擂，他说要用肖邦的方式来演绎莫扎特，用莫扎特的方式解读肖邦。
他还说练琴时左手和右手要分开练习。波格莱里奇是那个时代公认最具天才的年轻钢琴家，是天赋型钢琴家的杰出代表。
左右互搏，他不是刀客，纯粹就是周伯通。
但那个年代的古典音乐界，就像中国的京剧界，非常传统和保守。
京剧界认为，你学梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生，就要每一句每个字都学，就连大师们的一颦一笑也要模仿到分毫不差，这样才算是对的。
哪怕梅兰芳在《贵妃醉酒》里嗓子发干顿了一下，后人学他的时候，这地方都必须顿一下。
只要有一丁点和大师们不一样，不用问，所有人都认为你没学到家，你是错的。
波格莱里奇演奏《肖邦第二钢琴奏鸣曲·第一乐章》时关于踏板运用的争议，多年以后，许多人承认了他使得音乐更清澈——‘像宝石一般透彻’。
但当时的古典乐坛充满了腐朽、保守、傲慢和偏见，评委们普遍接受不了波格莱里奇的叛逆。于是，他被淘汰了。
但并非所有人都不欣赏波格莱里奇，时任评委之一、1965年第七届肖赛金奖、阿根廷着名女钢琴家玛塔·阿格里奇，就因为抗议波格莱里奇被淘汰，而愤然离席退出。
玛塔·阿格里奇在古典音乐界地位很高，业内绰号‘大祭司’，中国古典乐迷称其为‘阿姐’。
阿姐今年77岁了，这辈子结了三回婚，首任丈夫是瑞士籍华裔音乐家陈亮生，两人有一个女儿。
遥传阿姐和陈指挥家离婚的原因，是后来的陈夫人斯琴高娃。但这显然是胡扯，阿姐和老陈是1964年离的婚，老陈和斯大姐结婚都1986年了，相差二十二年，阿姐和第三任老公的孩子都八岁了。
也不止阿姐一个人，当时英国着名钢琴家路易·肯特纳同样为波格莱里奇鸣不公而退出，这让波格莱里奇一下子火了。