了吧！”
十秒钟后，通道里就像什么事情也没发生过。
时候双方各执一词，梅西和阿尔特塔都说对方先行挑衅。
阿尔塔特出自拉玛西亚，只不过没出二队就被淘汰了，随后能混出头也是很不容易。卓杨估计这货因为昔日的埋怨，这次有点幸灾乐祸，而梅西纯粹就是输不起了。
这是卓杨复出后首次面对巴萨，很可能梅西的输不起有点这方面一点意思，面对故人如此不堪，面子上是最难下来的。
梅西和阿尔特塔都说对方骂了自己‘arsehole’和‘idiot’，翻译成中文就是老p眼和白痴，相当没有技术含量。
谈不上斗转星移，但两年后的人和事都有了变化，梅西都能在单枪匹马的情况下和人放对。若是在两年前，卓杨根本不会相信。
29岁的胡子梅西要和人练跤，这事儿有点魔幻，就像李斯特的《b小调奏鸣曲》。
《b小调奏鸣曲》被称为钢琴的‘试金石’，能弹好《钟》，能说明你已经拥有了不错的演奏技巧和技术，但只有能弹好《b小调奏鸣曲》，才有资格被称为钢琴家。
天使的放纵、上帝在召唤、魔鬼的狰狞大笑，浮士德虚弱地卧在床上……
这些被世人解读的风格纠缠是《b小调奏鸣曲》最出名的部分，当然，也有众多大师至今认为《b小调奏鸣曲》狗屁不是，谁听谁睡着。
但《b小调奏鸣曲》最初风头的部分，也是最具争议的地方，不得不说是它开篇的一个休止符。这玩意儿要怎么表达？怎么让听众能听出来‘梆……梆……’前面是有一个休止符的，难住了无数钢琴家。
学生们问卓教授：应该怎样正确表达这个休止符，让它清晰可见。
卓杨说：“要坚信这个休止符是自己弹出来的，而不是去空它。要把这个坚信传递给你的听众，甚至传递给琴键和琴弦。”
我说它存在，就一定是存在的，感受不到是因为你的欣赏门槛没有过。艺术家的自信，莫过于此。
梅西三年三连亚，卓杨也替他可惜。梅西的足球已经产生了严重的分裂，他在巴萨和阿根廷国家队踢得似乎不是同一个东西，而是完全不同的两种体育运动。
《b小调奏鸣曲》的休止符和‘绑……梆……’其实是浑然一体的，很多钢琴家弹不出那个空白的感觉，就是将他们不由自主将其割裂了，分裂成了两个东西，所以他们弹不好。
也许应该让梅西来听听《b小调奏鸣曲》，但十有八九他会听睡着。
学生们问卓杨：足球里的卓杨，换成古典钢琴，会是谁？贝多芬还是肖邦？
卓杨说：“足球的卓杨，就是钢琴的卓杨。”
我就是我，是不一样的烟火。