错，而是继续等待其他人的答桉。
而等了一会儿，见众人不回答，她开始点名：
“郭凡，你觉得呢？”
“呃……”
郭凡迟钝了一下后，才说道：
“我同意蚊子的说法，但我在意的是他所运用的方式。这条路，确实是实际道路与心路的双重含义。但转换时，为了不显得突兀，以及能够让观众看明白，他用的借位就是前面的那些人。
那些人出现在镜头里面时，这条路，就是一条实际的道路。许导用固定镜头来描述。但等他们陆陆续续走出镜头的范围后，他开始推动镜头进行动态拍摄。
在实际的人走出镜头后，镜头开始移动，从那时起，这条路就变成了静秋的心路。利用左右摇摆而让感官拉长这条路的距离，同时表达静秋希望这条路永远走不完的那种难以割舍。
最后是那一回头。
对于回眸这一幕，我自己的感觉是会期待老三的出现。老三如果出现……那么可能静秋就会……毫无顾忌的折返回去？但偏偏老三没有出现，静秋很失望，然后变换了肢体语言，默默的走出了镜头……
从她回眸之后，把身子重新转正的时候，这条路又变成了实际的道路……”
这次，于珍终于微微点头，露出了满意的神色。
也没必要继续听下去了。
两个学生已经解构完成了这段镜头的理解。
其他人再说，无非是鸡蛋里挑骨头或者画蛇添足而已。
“很好，你们俩总结的很到位……那我再问你们，你们觉得，他为什么会把这段镜头，用蒙太奇这种手法，来直接拍出来呢？他又是怎么想到以静态镜头来完成蒙太奇的手法呢？”
“……”
“……”
“……”
所有人步伐一顿。
纷纷流露出了思索的神色。
对啊……
蒙太奇是一种剪辑术语，源自于法语。而在电影里多为一种组合镜头的理论。
它的普遍展现手法，是多重镜头的组合，在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。
当大家一提起来蒙太奇时，下意识的总会觉得画面应该是那种动态的，虚幻的，在一种虽然谈不上晦涩，可却极为繁复的镜头之中，表达那种两种状态虚实切换的状态。
可是放到许导这里……
不需要。
压根就不需要什么繁复的镜头。
他只是以那群过客为锚点，轻飘飘的……闲庭信步一般，表达清楚了这一层关系。
这……
于老师的问题该怎么回答？
我们怎么知道许导是怎么想到的？
众人一阵沉默。
可真要让他们解释……他们能给出的理由也只有一个。
那就是当初张导和他们说的那句话：
“你们不要学他，因为不一定学得来。”
人家是天才啊……
“阿嚏。”
走在前面的许鑫揉了揉鼻子。
后面的事情他并不清楚。甚至就算清楚，也觉得自己有点被过分解读了。
虽然他们说的是对的。
但……他在处理这段戏的时候，还真没想过具体用什么技巧。
别说蒙太奇了……就是蒙大拿也无所谓。
反正都是为电影服务的。
他只需要表达出自己想要表达的就可以了。什么镜头用什么技巧……这些事情在他看来太匠气。
也没意义。
电影不是炫技。
而是为了故事服务。
想明白该怎么用这些花里胡哨的技巧之前，先把自己的故事拍明白在说呗。
走到了刘一菲面前，拿着剧本，许鑫说道：
“刚才那一段表现的很不错，但一会儿回眸时，你要