视线继续轮转。
四号房间，再次回到暗深红色的色调！房间纵深六米，穿越另外一盏更大的带有蜡烛形状的吊灯，斜靠在侧边墙壁上的，是一面一人多高的镜子。镜子旁边，则放有一台水池。
五号房间，作为整个布景的入口，安了一张从一开始我就不停提起的双扇古典木门。这个房间，整体又用上了黑色的颜色基调。只不过，它和三号房间一样，同样在墙壁上铺满了细碎闪光的水钻。至于具体的道具布置，则是在一面墙上安装了一套立式的壁橱，然后在中间部分呈相对姿势摆上了两张白色沙发。
最后的六号房间，美术组还没来得及三维建模，目前还处于讨论的阶段。已经借来的那四张雅各布森设计的红色蛋形椅子，注定是要摆入其中的，至于其它方面的设计。相信再熬一波夜，也就能完全搞定了。
不过，有另外一点值得提到的是，六个房间围住的那个中央正六边形空景，并没有用任何道具布置。那是我特意留出来拍摄和群舞的空地，我给它做的唯一设计，便是组合型的地板面。六个房间，每个房间地面的颜色都独自延伸出来，形成一个三角形。也就是说，最终，六个色系对冲，极具视觉力量感的三角形，将中央的那个正六边形地面，给彻底补满。
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打完针，带着还异常清晰的针眼，回到布景工厂，重新和舞蹈师会面。就在我去打针的时候，她已经在接近完成的场地里转了好久了。等到我回来之后，我们又直接实地的开始了讨论。
站在六色混合的中央空景里，那位舞蹈师先是将长长垂下的头发向后顺了顺，然后她环顾了一下四周，脚步缓慢的原地转了三百六十度。随着对各个房间的打量完毕，她开始动了起来。
在之前的四天里，那位舞蹈师原本就已经根据我的初步策划案编出了一定量的舞步。此时见到了实际场地之后，单人动作，两人、三人舞，群舞，所有的舞蹈方式，就更加纯粹更加具现化的出现在了她的脑海里。
能够配合场景，最大程度将歌曲的感觉表现出来的手段，可以非舞蹈莫属了。这同样也是我的拍摄方案中，最最重要的一步，是和颜色一样重要的第一元素。所以，当我看见舞蹈师已经开始起舞的时候，我即刻给银赫打了一个电话。今天一整天，我就打算和他们一起，耗在这里了。
时间，又在不知不觉中飞速逝去。
我，银赫，舞蹈师，如果不算上厕所的话，可以说是整整十一个小时没有出拍摄场。
在这十一个小时里，我让人不停的放着歌，然后又不停的述说着个人的感觉，梦幻的舞步，就这样一步步的完美构建。
人类的思维是无限的，但是记忆力是有限的。每编出一节的舞蹈，除开实际演练以为，舞蹈师也会在随身携带的电脑上记录下来。而我，也同样需要记录。因为，只有将舞蹈初步确立下来了，我的剧本中最关键的一步才能跟着确立下来。
而今天的这十一个小时，我的工作成果便是：
场景1
画面快速淡入，近景，圭贤侧身行至双扇木门门口，看镜头，停顿，推门而入。
全景，跟，圭贤以背影继续缓步往空景中央走，多重叠化，厉旭希澈依次从圭贤面前闪过，两秒后利特从圭贤背后闪过。
中景，镜头平移，始源过，东海过，神童过。
近景，镜头固定，银赫动作，镜头瞬时拉近，特写两秒，拉回。镜头转换，东海中景进入，配合身后银赫晟敏，二号房间，三人舞开始！
…………
精确到秒的剧本创作，大量的铺开。如果说最近几天的作家会议，只是集思广益，给了剧本一个又一个独特的想法的话。那么今天的这场编舞，无疑是将所有的拍