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第35课 导演和演员间的联系(1 / 2)

化名王启隆老前辈今天课上说道:“最优秀的演员做什么事情看起来都毫不费力,他们的技巧无迹可寻,看起来自然而然地“成为”了角色本身,一言一行都掐准角色脉搏、深入角色内心,情感不需特意调动就喷涌而出。在许多观众看来,好像这个演员本身就和角色很相似,不需要为了出演角色提前做什么功课。而对于熟知表演相关要求的人来讲,这样天衣无缝的表演可谓近似神迹的表现。”

奥朗特.考特尔.威尔则说:“嗯,王哥说的对,这是演员的功劳,也是导演的功劳。导演因为对剧本有独到的见解,可以让一个堪堪合格的表演变得令人难忘。所以一个优秀导演的指导至关重要。”

化名王启隆老前辈:“掌握演员心理,在片场实现高效沟通;深入开掘演员潜能,注入角色灵魂;从剧本分析到选角排练,每一步皆给予精确指导。然而,这些都是导演所要掌握的。”

奥朗特.考特尔.威尔:“第五代导演中的代表——TZZ导演上了两年的表演课,导演系一定要有两年以上的表演课,而且最后所有导演在一块演一个大戏。目的是“能和演员有一个好的交流方式,你(导演)要知道一个角色是怎样诞生的,是怎么来的,然后你才能去交流。表演和导演是两个截然不同的工作,因此导演也应该对演员和表演工作有更多了解。”

化名王启隆老前辈:“我问你,奥朗特.考特尔.威尔先生,你觉得,为什么导演要熟知演员的一切?导演需要监督演员的每次、每个选择吗?如果演员遇到了困难

。,导演应该在拍摄现场传授表演知识吗?导演要为整部戏的表演承担多大责任?”

奥朗特.考特尔.威尔:“这个,王哥,我觉得导演是观察者,而演员是被观察者。演员暴露无遗,处于弱势。他的表演能否获得成功,要取决于他的能力和他允许被观察的意愿。他需要依赖导演站在观众的角度来告诉他一切努力是否成功;导演就是那个有权力说,也必须说“好了,这个镜头可以了”或者“不行,我们再来一遍”的人,可谓责任巨大。”

化名王启隆老前辈:“嗯,确实,如你所说。但是呢,导演是一场戏的保护者,只有他有资格判断好坏。如果演员最终认为导演分不清好坏、不懂剧本或者不知道如何用摄影机讲故事,他就会开始着眼于自己的表演:自我观察,自我指导。演员的工作需要他令人信服地活在当下人为创造的环境构架中。这项工作对相互信任程度的要求高到难以想象。”ωωw.cascoo.net

奥朗特.考特尔.威尔这个时候回答:“之前,那个杰西卡•兰格(JessicaLange)在《洛杉矶时报》(LosAngelesTimes)的专访中提到:‘演员永远受导演正直程度的支配。那是一种信仰的飞跃,而有时你跳入的是深渊,没有任何回报。’您觉得呢?”

化名王启隆老前辈:“不过,我可不敢苟同。导演一旦完成选角,就应该完全把角色交付给演员;你要让演员相信,不管你要让他们冒多大的风险,你自己也都会承担。不敢与演员亲近和直面问题的人,也许并不适合当导演。导演

。一定要给予演员安全感,让他能全心全意地信任你。”

奥朗特.考特尔.威尔:“如果导演熟悉剧本,知道如何用电影的方式讲述故事,能分清表演的好与坏,演员却还是不知所措,那实际上让表演变得更好就不再是导演的职责。这时需要演员正视自己的表演,并在导演要求的时候对表演做出真实可信的调整。导演主要的职责同时也是特权——是讲故事。这意味着导演要为剧本找到一个架构,并为此安排既意外又合理的事件。要给演员提供相应的指导,让他们的行为和互动可以阐述、创造出这些事件。演员的责任和特权在于接受导演指导和满足剧本要求的同时,创造出真实可信的行为。”

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