1998年六月十五日Beijing，记
开篇：
表里如一，心口如一。演绎于宇宙万事万物；
演员在表演中得其要，须以实践探索求索为重。
物质过多易露，精神之物才是重中之重。
要说王前辈与考特尔先生探讨学习表演那还是1998年左右已经是很久的事情了，他和考特尔讲课意思差不多但是味道却不一样。
王前辈与考特尔在谈论演员的修养中，演员与名气的辨证，有什么关系时候，两个人没少交谈：
“一个演员知名度越大，（他/她）演技就越开越好。这主要还是有原因的：其一，源自于外界的压力，当所有人都关注你的时候，你对自己的要求自然就会提高的。那么，你花在表演上的心思就会越来越多。”奥朗特.考特尔.威尔这样说。
王前辈曾这样回答到：“这也是第一点，第二点，就是机会越多，选择范围越来越大。一个演员红了，请你的人多了，那么，你就找到好角色的概率越大。角色空
。间越大，那么，你的演技自然而然容易突破。”
奥朗特.考特尔.威尔说到：“的确这第二点提的很好也有道理，第三点我觉得是丰富的人生阅历。古语云：‘十年河东，十年河西’花无百日红啊，谁又会经常活在风口浪尖呢？人生起伏最终还是归本溯源回归本源的。所以，丰富了人生阅历可以让你的演技更出神。”cascoo.net
差不多两个人说的都对，大家们也是不好反驳。确实如此，深有体会。
那么，有些人问了，如果一些角色的小演员他们是如何提高自己的演技的？难道只是通过实践，但是，王前辈和奥朗特.考特尔.威尔先生都不这么认为这是唯一的方法。
王前辈曾这样说到：“我倒是觉得，有一个方法对于小演员来说可以试一试，有一个词叫做‘曲线救国’方法。这个方法用在表演有何作用。什么是‘曲线救国’？就是说培养一些特殊才艺来提高自己的综合表演竞争力，比如相声、小品、武术、歌舞声乐等甚至是搏
。击一些才艺，通过这些特殊才艺技能让自己获取更多机会，从而得到原本不属于你的角色。”
王前辈和奥朗特.考特尔.威尔在谈论到这里时候我记得当初王前辈说过这样的话：“表演于字里行间，心随非意到而少有其表。‘绎’于实践，在于体会而悟之。表演乃讲究而非‘将就’，观七情六欲观人生百态‘活’于故事中而演于故事中。此表演，似‘穿越’于时空与时代相接，与万事万物而融合也。总得来说表演有三个要素：其一，魂；其二，神；其三，志同道合、伯乐。”
但是，后来的王前辈在和奥朗特.考特尔.威尔先生探讨得出了后面三点“修养、眼光、智慧”这也是表演的初心所在，也是打开表演之门的一把钥匙。
总的来说，奥朗特.考特尔.威尔和王前辈的交流也打开了表演的新高潮。在表演中用到了相辅相成这个方法，打开了表演学的开端。
以上就是这一天我的笔记，后来我回家好好的温习一遍了。
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