吴作人就做不到杨明德的洒脱，说白了还是摆脱不了名利二字。
权利会让人腐化，腐化的不仅仅是人心，还有追求艺术最高殿堂的纯粹。
吴作人艺术上的天赋很高，甚至可以说不比徐悲鸿差，只可惜名利心太重，前半生追求艺术，后半生追求权利，最终成就止步于大师，无缘宗师之镜。
“吴老能让学生的作品在学校展出那是抬举学生，我自然双手赞成！”师父都发话了，他就算是不同意也得憋着。
更何况，这对他来说绝对是好事，扬名立万的大好机遇。
八十年代以后，央美虽然没有再出过惊艳绝伦的大师级艺术家，但是，谁也无法否认，央美的这些学子是艺术的中坚力量。
他们是支持起中国艺术界的基石。
现在，张俊平的作品在学校广场上公开展出，影响力绝对比汲古阁青年画家作品展大的多。
这个影响是深远的，长久的，也许初期看不出来，但是经过一二十年酝酿之后，这种影响力绝对比国家级的书画大赛金奖，一等奖大的多。
确定了把木雕搬到学校去展出，张俊平也不墨迹。
出去找来几辆板车，那种专门拉重货的板车，车轮用的是汽车轮胎。
半径一米，长三十米，听上去好像很重，其实并没多重。
海南黄花梨的密度大约在0.9左右，个别极品料子比重超过1。
但那指的是心材，张俊平这半根木头，心材都已经枯腐，是根空心木头，所以，看上去很大，重量却不是很重，也不过就两三吨重。
十几个工人就能抬起来装到车上，当初就是这么运过来的。
现在也一样，如此运过去。
张俊平这边找车组织人运木雕，杨明德、吴作人和田世光也没闲着。
紧急回学校，组织人力物力搭建展出木雕的棚子。
这可是五月份了，雨季马上就到，木雕展出总不能就摆在外面一点防护都没有。
所以，吴作人他们要抓紧时间在小广场上搭建一个遮阳防雨的棚子。
还要安排好看守的保安。
公开展出，免费参观，但是不代表你可以随便去触摸。
这件木雕作品，在吴作人看来是无价之宝，他的贵重不在于木雕本身，而在于因此产生的各种积极的影响。