让蒙斯特非常不爽的是，那种顶级的大三角钢琴在霍夫堡里却是没有。
说起来也是悲催，奥匈帝国在一战后就解体了，而那个时候大三角钢琴定型的时间不长，的确，在战前奥匈帝国的王室也订购了那种特殊的钢琴，一来是那时候定制的钢琴生产周期很长，不是说你下了订单就能立马拿到，短的时间也要个二三年，时间长的更是要四五年，而就在奥匈帝国王室下了订单不久，第一次世界大战爆发了，这交货期就更长了，等到战争结束后，奥匈帝国也不存在了，而那架钢琴最后卖给了荷兰的一个贵族，最后钢琴变成啥样也没人知道了。
虽然没有找到合适的钢琴，可却是找到好几把加里亚诺琴，显然，那时候加里亚诺琴的产量是很大的，一些在王室里生活的下人、普通人或者是王室的亲戚等都附庸风雅的买来自己玩，这在当年不算什么，可现在，这些破烂的小提琴却是第一时间被打包发往y大学修复中心，现在，蒙斯特对这些琴抱有很大期待。
这些废旧的小提琴和钢琴，弄到作坊里都不用石大庆亲自动手了，光是他的几个徒弟就能“按图索骥”“照本宣科”了，而这些来自王室的小提琴李凡却是叮嘱要仔细小心的保留上面的纹饰和刻印，那是王室成员各自的徽记，一旦这些小提琴恢复了演奏功能，那这些徽记可就起到加持的作用了，有和没有价钱是不一样的，所以，那些徽记的保留和收集，也成了作坊里另一个业务。
收回来的那些立式钢琴可谓是五花八门，但是，其中有一台却是被李凡点名让石大庆自己亲自去修复，为什么这样？李凡没有直说，可石大庆知道，小老大如此安排定然有其道理，也就没有细问，而是一门心思在那里研究琢磨开了。
修复古钢琴就不能用修复现代钢琴那样的思路了，直到暑假期间李凡回来的时候，才告诉石大庆，“那是第一代施坦威家族还没有移民去美国的时候在欧洲制作的钢琴，虽然很一般，但基本上也确立了现代钢琴中的许多设计理念……”
李凡说着拿出了厚厚一摞资料，告诉石大庆，这是施坦威家族在欧洲当年的资料，也是施坦威家族最早的制作轨迹，许多内容是可以在修复的时候借鉴借鉴。
说起第一代工匠亨利·恩格尔哈特·施坦威来，原本是地道的德国工匠，在18世纪末出生在当时的普鲁士沃尔夫哈根一个森林管理员家庭，最早，他不叫亨利，而是叫海因里希，亨利是他到了美国后，为了适应纽约的习惯才改叫的。其实，德语海因里希的发音与英语亨利的发音基本相似，不过是改了写法而已。
亨利的父母还是很能生的，他是排名12最小的孩子，可到了他十五岁的时候，家里人因为战争和灾害全部死光了，只留下了他一个人，这也是亨利早年非常可悲的地方，同时，也说明了当时在那片土地上军阀混战的一个现实。
亨利十五岁的时候，就是拿破仑占据家乡的时代，那个时候的他决然一身，只能四处去当学徒以求谋生，先后在好几个木匠作坊当学徒，不久，亨利流浪到了戈斯拉尔，在当地一家卖管风琴的商店里学做管风琴，正是这次的契机开创了一代钢琴神人的诞生，当然，这也与戈斯拉尔当地的一些特殊背景有关。
戈斯拉尔，许多人甚至都没有听说过，可是在德国，甚至在欧洲，这个小城可是赫赫有名的，因为，这里被称作为“北方罗马”，拥有独特的“巫婆”文化，因此，也被称为“巫婆城”。由于当地盛产黄金和其它矿物，因此，这里形成城市的时间很早，同时也成了神圣罗马帝国主要的居民中心，这里的矿业直到上世纪八十年代末才停止，而有矿山的地方，巫婆文化自然就发展的很“繁荣”。就是在今天，一个不到五万人的小城却有教堂和修道院几十个，可想而知了。
虽然没有受过音乐教育，但他却表现出超常的音乐天赋。在那里他除了学会