话说到这里，刘道源才算是有些明白了，看来斯泰因那边的事情发生了变化了。哈维承接项目的时候是不收费的，双方商定要用地下室的藏品收益的一半来平复开发的费用，现在，被蒙斯特这样一说，前景似乎已经很暗淡了，难怪哈维最近没找自己，或许地下室的发掘进度也有了变化，万一这群只看眼前的欧洲人搞出啥蠢事来……刘道源不敢想下去了，他连忙又问了蒙斯特一句，
“那三把琴是不是已经被那个啥古琴协会给定性了？如果修复后效果不错，到时候古琴协会还会不会有兴趣啊？我记得加里亚诺琴在当年的销售不错的！”
“唉！要说起来，这加里亚诺家族在制造小提琴上也是有贡献的，进入十九世纪后，欧洲经济繁荣，许多人都开始喜欢演奏小提琴，市场的需求是很大的，而斯特拉迪瓦和瓜尔内里都已经作古，他们留下来的小提琴毕竟数量有限，也就是在这个时候，加里亚诺家族开始大规模的制造用于普通人玩乐的小提琴……”
蒙斯特开始给刘道源讲起了欧洲小提琴生产的历史，在他的描述中，十九世纪到二十世纪初，欧洲的小提琴生产流于世俗化，并且开始了工业化大规模廉价生产，使许多纯手工工匠被排挤，正因为如此，这一百多年里，就没出什么名琴。
工业化生产必然在许多细节上忽略了精雕细琢，同时，使用的材料和辅料都有变化，比如，到了这个时代，已经开始使用化工合成黏合胶，简单好用，可是却无法像传统的生物胶那样保持持久，一旦遇到酸碱等侵蚀，立马就开胶。
另外，当时的油漆也出现了合成化工漆，要知道，欧洲是没有天然漆树生长的，在非洲殖民后，他们发现了一些树脂具有防腐防水的功效，于是就发明了凡立水这种无色的涂料，在国内被叫着清漆，而国内使用了几千年的却是大漆，也就是我们常说的生漆，生漆经过各种调配是可以非常完好的保护各种器皿和家具的，早在战国时期，漆器就已经有了，到了汉代，许多精美的漆器是大户人家必备的，直到今天，正宗仿古家具上还是必须使用大漆，如果是用其它化工漆替代，那定然是冒牌货，是达不到大漆制作的效果的，一些精致的明代家具保留到今天，靠的是什么？最主要的就是有大漆的保护，否则，那些家具怕是早就烂掉了。
可要说加里亚诺家族生产的小提琴没有好的也不对，他们在接受当时在欧洲还存在的哈布斯堡家族各分支王室订单时，还是很仔细的挑选木材和精细加工的，问题是，由于没有像斯特拉迪瓦和瓜尔内里那样的制琴传承，总是在一些细节上存在着差距，这也是斯泰因祖辈为奥匈帝国王室进的一批货没有被接受的原因。
“如此说来，那些加里亚诺琴未必就真的是不好，如果找到好的工匠修复，说不定还是能够换发新春的。”刘道源若有所思的说道，他是知道石大庆的本事的，“这样，如果您原意，去与斯泰因和哈维先生商量一下，那三把琴转卖给我如何？我去找人修复，如果修复后有效果，您是第一购买者，这个我保证。”
“这怎么可能？那三把琴最多作为文物放在博物馆里展览，他们也去找过当今的一些著名制琴大师，都认为那些琴都是垃圾了，如果你想要，我可以给斯泰因打电话，现在就打！”蒙斯特说着话就拿出了自己的手机，走到一边去拨电话。
蒙斯特倒不是相信刘道源能够把那几把垃圾琴起死回生，在他看来，那琴就算是完整的修复了，在音色和演奏上肯定也就是一般，否则，奥匈帝国王室是不会拒收的，就算是当时的王室里有人搞猫腻，搞名堂，可是从现在发掘出来的看，都已经开胶开裂，这根本无法与斯特拉迪瓦和瓜尔内里遗留下来的古琴想比啊。
既然蒙斯特都想清楚了，他为什么却要帮刘道源去找斯泰因商量购买呢？虽然制琴大师鉴定那些琴已经是垃圾了，可是作为文物送到一