达芬奇那幅《救世主》颠沛流离，其间又多次被一些二五眼的画匠修改涂抹，等到再次出现的时候，已经是1900年，这幅画被当成达芬奇学生的画作，再次转手成为一个叫库克的收藏，又过了半个多世纪，1958年，库克的藏品进行拍卖，当时这幅画仅以45英镑成交，可以说，这是对达芬奇画作的莫大侮辱。
又过了半个世纪，这幅画出现在美国某地的拍卖场上，当时的价格是按照达芬奇学生画作来标价的，即便是那样，价格也不菲了，足足卖了6万美元。新藏家当时就是带着赌运气的心态购得，随即，藏家就花了大价钱，找一些大学的机构进行专题研究、定向修复，前前后后一共花了六年多的时间才有了初步结论。
有了初步结论后还不够，藏者继续花钱找各大博物馆进行展出，寻找著名人士写传记，写传奇，直到功夫做足，又是一个六年过去了，这幅画最后在纽约一次拍卖会上以4亿美元成交，加上手续费等等，买家想拿走得付出4﹒5亿美元。
而对这幅画进行操作的新藏家是谁呢？就是大名鼎鼎的艺术品经纪人“罗伯特·西蒙”，他前后花了12年时间，把一幅都认为是赝品的画作成功的论证为达芬奇的真迹，而且还是唯一一幅在私人收藏者手上的传世佳作。这就是一个典型的市场需要，有心人联络高等学府进行定向研究，最后获得成果的案例。
这画作方面的研究多少还与大学里的一些文化沾边，甚至还能与历史相勾连，而且研究起来的项目还算是比较单一的，可要是把交响乐团的乐器都拿去找大学研究，这就不是一个简单的事情了，至少，在西方的大学里很难，涉及的学科太多了，稍微数数就有声学、光学、力学、化学、材料学、机械加工等诸多学科，真想委托大学去研究，这可就是一个不得了的项目了，谁会为这个投入买单？
而在华人的学府里，却是另外一种景象，首先，要研究的项目被细化了，分解成一些零星小项目了，也不去找那些大拿，专找一些无所事事的学生们，用业余时间去“玩”，这个性质就完全变了，不是说没有报酬，可那报酬连半卖半送都算不上，比如，让力学系的学生帮忙算算板材的预应力，也就是拉着他们出去海吃海喝一顿宵夜，给上几句漂亮话，这就算是齐活了。以李凡在学校里的名气和活动能力，搞这样的研发，也就是捎带手的事情，在这里，最关键的就是李凡这个“总师”，而在西方设计研究项目上，拿钱最多的也就是总师这类人，可李凡这个总师是免费的啊，是不收钱的，再加上石大庆这样的鬼才，妖孽加鬼才，出来的效果能让总是走正途的蒙斯特和于德伦不犯糊涂吗？他们压根就想不到。
王鑫一这次可是行大运了，维也纳的演出还没有结束，就有欧洲其它城市的华人社团前来邀请，王鑫一哪里搞得明白这些啊？干脆，一个电话打给了他们的“经纪公司”平涛文化。要说，以平涛文化的身份给王鑫一这样的业余乐队当经纪，这的确有些丢份，可是江涛不在乎啊，还是把自己的儿子姜小淘给派了出去，那可是个正儿八本的海归，做出来的广告噱头更厉害，直接就把y大学的名号挂出去了，老天爷啊！y大学在世界上的知名度可是不得了啊，别说华人知道，就是许多外国高等学府也是清楚的，顿时，在华人扎堆的几个欧洲城市就火爆了，票价是一涨再涨，而跟在后面的就是于德伦的正规乐团，于德伦经不住姜小淘那三寸不烂之舌的摇动，也同意了姜小淘的策划，这下子，闹得欧洲诸多乐团……咬牙切齿的羡慕嫉妒恨啊，更有些媒体有提出了啥啥威胁论了，引来一通嘲讽。
于德伦这次出来本来是想在欧洲几个大城市蜻蜓点水一下，然后从欧洲去美洲，在美国的几个大城市举办音乐会，最后再从美国西部越洋返回，现在好了，光是在欧洲的演出就已经让他有些应接不暇了，他都搞不清楚，这花样是咋