所以说，平日里去金色大厅演出也算不得什么难事，只要你有钱，只要你身后的运作团队得力，玩这样的商业运作很正常，比如说，美国好几个最后进入百老汇的艺人，玩的都是这样的把戏，不仅是租这里的演出大厅，甚至把当地媒体都买断，造成轰动效应，就连观众啥时候站起来鼓掌，啥时候要求返场等等，那都是有剧本的，都是实现安排好的，就是在现场，那也是有一个导演在监控室里随时掌握和控制现场的气氛，随时提醒艺人该怎么说话，这在业内已经不是秘密。cascoo.net
所以说，金色大厅的可信度在平日里的可信度并不高，没法子，人家也要过日子啊，平日里不这样赚钱，光是那金灿灿的装潢，谁负责维护啊？
这次，于德伦的乐团被邀请是蒙斯特的坚持，他甚至原意个人拿出信用做担保，而他给出的另一个理由让组委会无话可说了，“你们就不想想在欧洲有多少华人吗？如果他们成为游客涌进奥地利会是个什么局面？还有啊，现在华人旅游热可是不低，看着法国、意大利他们赚的盆满钵满的，难道我们就不该想想吗？”
的确，自打华人经济成为**后，国人出国旅游的热潮是高烧不退，诸多旅游公司设计的线路也是丰富多彩，偏偏奥地利就只能吃点残羹剩饭，这让许多人不能理解，其实，说白了就是，奥地利除了维也纳具有音乐特质外，整个国家还真是没有多少特色，看山看湖不如去瑞士，看田园风光不如去荷兰，买东西不如去巴黎、鹿特丹，看古堡不如去德国，吃海鲜不如去西班牙意大利，玩穷游看风情不如去东欧，看海……哦，奥地利是内陆国家，没有海。
你奥地利就是一个音乐节，还不把世界上最大的旅游输出国的人拉过来？蒙斯特这个理由杠杠的，让组委会其他人无法反驳，于是，于德伦的乐团就定下来了，不过，蒙斯特加了一条，那就是让于德伦把y大学音乐系的那个乐队也带上，理由是“更平民化一些，让人们看到希望之光”，非常冠冕堂皇的理由。
于德伦计算了一下，发现对方给的出场费里还真是包括了那个小崽的费用，于是，也不再纠缠了，这次能去，那回来他可是会让多家媒体“深度解读”的，足够他吹嘘后半生了，就连东瀛那边的同行，还没有享受过如此待遇呢。
于德伦率领的这支庞大的队伍，到达维也纳的时候，已经是音乐节正是开场后的一个礼拜了，前几天的演出当然都是那些顶级乐团的，这次，由于柏林爱乐乐团和维也纳爱乐乐团都有了好的小提琴，演出的效果的确不错，而还是老样子的伦敦交响乐团和巴黎交响乐团就相形见绌了，尤其是在演奏中，柏林爱乐乐团和维也纳爱乐乐团频频的在演出中让小提琴独奏，这可就太刺激人了。
说，于德伦他们去得晚，那华人游客不就少了吗？没有，不仅没有少，反而还增加了。难道说是华人在欣赏古典音乐上进步了？改了口味了？都不是，而是维也纳爱乐乐团这次演出了小提琴协奏曲《茉莉花》，没有正是演出之前，各网络平台上就推出了剪辑和片段，一下子吸引了不少华人游客，那种重新演绎出来的熟悉曲调，是让旅居欧洲的华人涌起无穷无尽的思乡之情，都跑来听音乐会。
在蒙斯特创作的这个协奏曲中，他还别出心裁的让刘小小在最后单独出来演奏了结尾曲调，带给观众的是无穷的遐想，评论家说，那意味着希望和重生……
这蒙斯特能有这么大的本事？居然客串了音乐创作？其实不然，早期的音乐创作都是著名的演奏家和指挥，比如，古典音乐的创始人海顿、莫扎特等等，他们当时都是指挥家，贝多芬也是，还是一名优秀的钢琴手，至于肖邦就更不用说了，当年，他在钢琴演奏上的名气可是比他创作钢琴曲的名气大得多。
即便是到了现代，许多专业创作从乐坛里分离出去，可是，他们大部分都是从指挥