刘道源就这样稀里糊涂的被石大庆当枪使了，无偿的做起了推销工作，还没工资没提成，还得求着上赶着去干。他知道石大庆这手艺是绝了，那琴他可不敢轻易的邮寄了，干脆，自己反正也该回去了，老方丹已经催促了好几次了。
现在的刘道源成了方丹不是合伙人的合伙人，名义上，他与方丹之间没有任何劳务合同，也没有合作协议，可是，没有刘道源，方丹就觉得这拍卖工作没头绪，也玩不出花样来，只要刘道源来了，方丹心里就踏实了，这不，为了哈维那边的那架旧钢琴，方丹只好又要找刘道源了，他认为，没有刘干不成的事情。
难道说在欧洲连个修复钢琴的人都没有吗？有，不仅有，还有很高级的，可是那些修钢琴的不是修古董的，看了哈维提供的照片后，大多数建议干脆重新买一架新的好了，都认为已经没有修复的必要了，那是完全没有价值的旧钢琴。
说起这钢琴来，还真是与小提琴不一样，可不是像小提琴那样“长寿”，一般的钢琴，使用年限不过20年左右，好点的钢琴，也不过50多年，至今，保存时间最长的钢琴不过百年，这是其一。其二，钢琴不像小提琴那样可以随身携带，许多演奏家走到哪里就把自己的小提琴带到那里，演奏的时候用自己的琴。而钢琴就不同了，一个钢琴家满世界的巡演，谁见过总是要把自己的钢琴带着的？就算是可以随身带，到了地方后效果就未必好，一路颠簸，各地的温度湿度不一样，这就很难保证钢琴的音准，而一台高级钢琴的调教，可不是一个短时间的事情，就是那些长期放在一个地方的钢琴，也是要经常找校音师前来校音。
正因为钢琴的这个特性，所以钢琴生产几乎都要按照规范来，你可以在外形上有自己的特色，可以在装饰上有自己的标记和特色，但在基本的演奏功能上必须一致，不管你是啥牌子的钢琴，琴键必须标准化，琴键的力度、下面的踏板等等都有规范的标准，否则，钢琴师就没法在陌生地方用陌生的钢琴熟练演奏了。
与其它乐器不一样的是，现代钢琴也是近代工业的产物，真正定型离不开亨利·恩格尔哈特·施坦威这位伟大的德裔美国木匠，1853年，移民到纽约的施坦威带着四个儿子成立了斯坦威父子公司，正式开始制造钢琴，在后来的几十年里，斯坦威公司获得了127项专利，从而奠定了斯坦威在业内的领头羊地位，直到今天，斯坦威仍然是钢琴生产中的头号品牌，没有其它品牌可以撼动。
而哈维手上的那台旧钢琴就是斯坦威公司汉堡分公司于20世纪初生产的。说，斯坦威不是美国品牌吗？怎么会在汉堡生产？这是不是搞错了？
没错，斯坦威公司的建立的确的是在纽约，可是老斯坦威却是出生在德国的欧洲移民，他的两个大儿子其实也是出生在德国的，在正式建立斯坦威父子公司之前，老斯坦威就已经做过四百多台钢琴了，而在美国成立公司后，当时最大的钢琴市场还是在欧洲，毕竟当时的美国还是一个荒蛮的殖民地，真正能够玩钢琴的人可谓是少之又少，也就是当时刚刚发展起来的纽约和新英格兰地区。
19世纪中后期的欧洲，工业化基本完成，大批中产阶级也产生了，尤其是当时的西欧老牌西欧列强国家，可以说，那是欧洲最光辉的时刻，因此，对钢琴的需求量也是很大的，就是这样的条件下，老斯坦威于1880年又返回汉堡，在汉堡建立了生产钢琴的作坊，并且很快就在欧洲市场上占有一席之地。
正是因为斯坦威钢琴上有诸多专利，使得当时购买斯坦威钢琴不单单是金钱上要放血，在时间上也是要排队，哈维发掘出来的那台斯坦威钢琴就是在20世纪初买到的顶级钢琴，可是到现如今，那钢琴基本上已经零散了，想要修复可不是一件简单的事情。哈维聘请了斯坦威汉堡分公司的技术人员前来洽谈，人家直摇头，表示无能为力，