菲尔德是那种典型的白人秉性，有啥话就直通通的说出来，尤其是对下面人，他的态度也让霍夫曼和刘道源明白了，再看看他身边的那个哈维，合着人家早就知道那地下室里的东西价值连城，现在他们就是想不出变现的法子。
“我那里没有问题，只要按照规定办理好手续，拿去抵押变现丝毫不难！”
霍夫曼听明白后轻轻的松了一口气，在他看来，只要手续到位，从金融市场搞点钱出来不是啥难事啊，反正在银行抵押物品可没有百分百的，而且，银行最喜欢抵押的就是古代的艺术品，那是只赚不赔的，而且越多越好。艺术品抵押在西方金融业里属于那种可以预防货币贬值，可以自动升值的优良抵押物，事实上，许多老牌的银行，自己本身就储备有各类精美的古代艺术品，甚至参加一些国际重大的艺术品拍卖活动，他们收藏艺术品其实就是给企业一个保底的机会，一旦遇到风吹草动，拿出有分量的艺术品就可以帮助企业渡过难关。
银行这样的机构可以玩收藏吗？不能，从法律角度上看肯定不能，但是，这不妨碍作为银行的大股东或者董事长变相的去玩啊？比如，应该某百年老店，在次贷危机的时候不得不宣布进行重组，重组意味着一些欠债不还了，也意味着新组建的股东里必须要有新的资本注入，次贷危机引发的金融危机波及了整个西方金融市场，这个时候还有几个搞金融的可以带资加入？实际上就是老董事长拿出了自己的收藏变现，然后以自己孙子的名义重新加入，于是，这家老店顺利的度过那次危机，如果这个老店没有古代艺术品做为箱底，怕是在那次危机中就要折戟沉沙了，这在当时的西方各个行业里并不少见，有些国家都宣布破产了，作为企业破产算个啥？还不是按照老规矩，牺牲掉一部分生产力换取整个社会的喘息。
在欧洲也有与我们不一样的地方，比如我们说的古玩市场，在欧洲是没有的，人家叫“艺术品市场”，古董古玩，不管你有多少年的历史，统统被叫着“艺术品”，这点与东方的神州是完全不同的，在我们这里，那些公开标明的仿制品才叫艺术品，而真正的老物件叫古董，不算太老的，又属于小器的玩物叫古玩。
而在西方是很少有人知道啥是古董的，没法子，他们那里本身也没有，不像在我们这里，一般的有个五六百年的古董都可以进入到私人手里，在西方，到那哪里去寻找有五六百年存世的东西啊？如果有，早就被强征到国家博物馆去了，在欧洲，能够经常看到的也就是文艺复兴之后的一些东西，所以，他们都叫艺术品，艺术品的差异不过是时间长短作者的名气大小而已。实话说，欧洲艺术品传承是野蛮的，完全没有收藏意识的，他们重视收藏不过是工业化以后的事情，文艺复兴到今天不过区区四五百年，可是存留在世的东西少而又少，根本无法与我们相比，华夏千年以上的艺术品存世量都远远超过欧洲，这还不算出土的。
西方银行在艺术品抵押的时候也是有讲究的，如果是现代的，尤其是作者还活着的艺术品，哪怕你现在很有名，基本上也是不接受的，那样的艺术品往往是一些艺术品掮客和炒家去收藏，就等着那个作者啥时候嗝屁，然后通过媒体进行渲染炒作，再送到拍卖市场上去牟取暴利。这也是为什么西方那么多著名的画家在活着的时候都穷困潦倒，可是他们死后，其作品的市场价格涨的飞快的道理，能够在世就靠画画发达的人非常少，发展到今天，各个流派里最多有那么一两个旗帜性的人物，其他大部分画家也就是混个温饱而已，这就是西方艺术界的通例。
“刘！你好歹说话啊！怎么就在那里闷头不开口呢？”菲尔德有些着急了。
“菲尔德先生，这个事情的关键还是物品的所有权问题，不解决这个问题，我们在下面不好操作啊。”刘道源苦笑的开口了，“根据这里的法律，土地所有者是拥有地表