回到纽约的坎贝尔，第一时间就去了博物馆仓库的验收房，他要在那里等着十三号的送达，可以说，他心里多少还是有些疙瘩的，就连部下劝说他去休息一下，倒倒时差，他都没有答应，他坚持要第一个查看那幅经过补遗的十三号。
押运公司很快也来了，严格说，他们的航班比坎贝尔的还早到达，但是，他们要经过海关检验等手续，在路上稍微耽搁了一会，可还是很快的将东西送到。
查看了铅封，查看了各种手续后，坎贝尔还是不让签字，他让手下将画卷打开，拿出自己特定的光谱灯，在自己喷涂过的地方照射，一看，他的脸上就有些扭曲，他发现自己原来做记号的地方已经出现了变动，可自己又说不出来，无他，那里有些地方被李凡用题跋给遮盖了，而那几行字他又不认识，只好用特殊的光谱相机将这个局部全部拍摄下来，到验收房的电脑终端上与自己原来存入的留底图片进行了比对，发现，整个轮廓分毫不差，只不过是有人在上面“涂鸦”，电脑的黄色信号灯不停的闪烁，还打出一行字，“该画作被污染涂改……”
坎贝尔知道那不是污染和涂改，是人家的补遗，于是，通知外面办理正式的签收手续，这一趟的押运费用可是不低，足足要了大都会20万美元。
十三号很快在工作间里再次装进特使的软框里，然后连夜送到了展室里挂了上去，整个行动正好是圣诞节前“闭馆维护”的时间短内，对外界来说，这幅画几乎就是还挂在原处没有动过，可是，细心的清洁工们却发现，那幅画上多了一些东西，多出来的东西与原画配合的更协调更合衬了，没看过原画的根本发现不了这种变化，而看过原画的人就会想仔细看看差异。在清洁工里，有不少人其实都是学习艺术的，只不过没学出来，只能跑到这里当清洁工，他们之间有许多人就是想免费在这个地方观看名画，然后回到家里再揣摩，有了这个消息，立即就在一些下层工作人员中传开了，于是，三三两两的，找各种理由进入展室观看。
这样的消息传的很快，不到几个小时，消息就从内部传到了外部，还有人找出原来的照片，写上“要是再去看，与这原来的就不一样了，你能找出来不同来吗？”然后就发到了社交媒体上了，顿时，就引起了一些记者和好事者的兴趣，于是，在网络上又广泛的开始了热议，人们相约要去看看，可新画到底是啥样？
当代的网民都是神通广大的，他们很快找到了在巴黎秋拍的画作照片，与十三号原来的照片进行了对比，有些学习美术的学生就指出了，十三号是没有前面的题跋的，这是一个极大的遗憾，使整个画面在前面显得很是空旷，很是不协调。
如果懂得国画的人就知道，知名画家的作品上都会留出这样一个“空旷”的位置，有时是自己写作画的情绪或者是对画作里面表达的意思，甚至是感悟，有的就是留给别人来写的，甚至，在许多逝去画家的作品上，特意的去加长加宽一些装裱空间，然后由后世名家、鉴赏家等挥毫泼墨，写上对画作的感悟和理解，这在华夏国画里是一条不成文的习惯，也是一幅画升值再升值的必要步骤。
对于记者要求采访等，普特南和坎贝尔都拒绝了，相关部门只是宣布，从平安夜那天开始，画作将作为重点进行展出，欢迎游客学者前来观摩，云云。这与去年的大事宣传成了鲜明的对比，今年没有花大力气去宣传，可是，许多纪念品却都是准备好了，能不能有成效，谁也不敢说，尤其是普特南，去年的教训太大。
外面已经闹闹哄哄，可坎贝尔却是在会议室里与某个侦探社的杰克探长研究着他们获得的数十张人像照片，本来是有好几百张的，毕竟那个戴夫尔在外面蹲守了近20小时，每个进出的人物都被其拍摄下来，而且是即时拍摄即时传送出去，可以说，在纽约这边几乎是与戴夫尔是同步的，接受的照片很快就被专用