接下来的事情的确如同魏东琴说的那样，李凡刚刚返校，一大群学究就找上门来了，朱家清毫不客气的下令，“作为一个新课题，古代学系要研究紫砂壶的成因，可以叫几个学生就这个课题进行论文研讨。”得！这个项目还得要李凡牵头，把个李凡郁闷的不要不要的，好在，那把壶也拿到了办公室里存放，每天，李凡还能在下课之后偷偷的泡上一壶茶，引的其他几个老师下课后都往他这凑。
对这个项目，李凡可是真的用心了，无他，他想要按照古法复制这把壶，只要能复制出来，这把壶捐出去也无所谓了，大不了自己将新做的紫砂壶养上几年，还可以拿新壶孝敬自己的爷爷和父亲，他给魏东琴出的点子可不是心血来潮。
薛万锦按照李凡的指点，很快就弄出了“挖掘遇害者遗体”的施工方案，在方案里，明确表明了施工与考古不搭边，如果与之有冲突，该方案让路。
这其实就是一个态度，给国际组织一个交待而已。至于说国际组织最后如何权衡和掂量，那就不是他这个搞工程的人操心的事情了，至于国际组织之间去如何协调，那更不是薛万锦关心的事情了，他现在正在将精力转移到罗霄山那边的工程项目上，还别说，罗霄山那边的几项基础建设里最难的工程都交给了薛万锦的公司了，没说的，论大型道路隧道施工，还真没几个能比得过他。
方丹在美国捅出来的事情更是被纽约的媒体炒得火爆，有奥克林那样的政客推波助澜，舆论几乎是一边倒的压向了布鲁斯。这次与上次的诉讼性质不同，是针对布鲁斯的诬陷，表面上与大都会没有关系，此时，那个普特南也只能自认倒霉不吭声，他不可能伸出头去让媒体对大都会博物馆发表负面的消息，那幅画还摆在博物馆里，还在按部就班的展出，可是，前来观看的游客就门可罗雀了，一些原来承包的经销商纷纷退出，想打官司，可是，他们的那种扯皮拉筋的官司没法打，好在财大气粗的普特南拿出了一笔“补贴”，一些经销商也就作罢了。
布鲁斯还是不死心，他要找专业的鉴定机构对那幅画进行真假鉴定，可这是华夏的水印版复制品，在西方到哪里去找专业的鉴定机构？别说没有机构了，就是鉴定专家也没有啊，要想找，只能到东亚的华夏、日本和韩国去找。
当布鲁斯向日本书画界某个机构发出邀请时，对方直接就拒绝了，他们不够胆跑到美国来进行这种毫无意义的鉴定，毕竟，水印版在日本没有，也没有参照物，如何鉴定？韩国？韩国那边更是不敢接手，他们说，那种画是介于原作和复制品之间的特使画种，是非常神秘的一个被作者认可的另类，本身存世量就十分稀少，他们连其他的水印版都没有见过，如何给这幅画做鉴定？
水印版画存世量还真是不多，就是荣宝斋，那也不是说谁的画都可以拿过去水印的，你得是有名气的，有收藏价值的，还得是艺术性极高的作品，当代诸多著名画家，都十分珍惜自己的羽毛，谁没事把自己的一幅画拿过去水印后变成几十幅啊？那不是自己败坏自己的声名吗？所以，不是因为有特殊的需求和特殊的情况，谁也不会将自己的画作拿去制作水印版。
什么是特殊的需求呢？比如，徐悲鸿的几幅著名画作，大家都知道是收藏在国家博物馆里，可是，他的家乡省份的博物馆也想展出，难道说把原画拉来拉去的吗？这个时候水印版就可以起到作用了，在严格审查和控制之下，许多省级、市级博物馆里的画作其实就是水印版的复制品，人家还会在说明介绍里写下（复制品）几个小字。还有就是像凯琳娜画的，已经贴在影壁墙上了，根本没有可能揭下来，各地的博物馆想要展出，还有作者自己也想保留底稿，咋办？
凯琳娜画那幅画的时候，李凡就想到了这个，要不然，也不会有钱博平出面去预先制作了水印模版，这就是李凡一早就算计好的套路，至于说方