印刷品与画作在光谱反射和电子扫描上是完全不一样的，同理，木板水印也有明显的特征，这一点李凡稍微在电脑上程序上设置一下就解决了。
说到木板水印来，许多人并不是很清楚。木板水印技术其实是在古代没有印刷机的情况下的一种“复印”技术。早在唐代就已经很成熟了，发展到刚解放的时候达到了顶峰，而目前还能完全掌握这门手艺的企业只有荣宝斋了。据说，当年荣宝斋为齐白石和徐悲鸿制作木板水墨画的时候，印制出来的作品连本人都无法区别真假。还有一些人，对那些索字索画的人“不胜其烦”，干脆去荣宝斋把自己过去的作品复制若干，然后亲笔签上自己的题款和落款，于是，这样的一些作品也流入了后世的收藏市场里，行家明白的也认账，只不过价值上大打折扣。
有人会说了，这木板水印弄出来的作品与那些个仅仅是划拉两笔就拿出去卖的“大师画”不是一样的唬人吗？这里要说一句，还真不一样。首先，目的不同，一个是为了牟利，一个是为了保存原稿。比如说，齐白石就有几幅画自己舍不得拿出来，可又答应了人家，为了保存原稿，不得不去荣宝斋“复制”。而那个让徒弟在复印出来的黑白底稿上上色，然后他划拉几下签上自己的名字，拿到市场上去忽悠人，目的就是为了骗钱。其次，艺术价值不一样。荣宝斋里的木板水印本身就是艺术瑰宝，荣宝斋出的“木板水印画”本身就是价值连城。
能够进入荣宝斋参加木板的刻制和参加水印，那都不是普通人，随便拉出来一个都是某些行当里的艺术大家。就是刻制出来的木板，也不是可以一次性就通过的，更不是说刻出来了就可以无限制的去印制，首先都有明确的数量规定和限制。其次，那些木刻板本身都是有时间寿命和印制寿命的，根本就无法承担大规模的印制，往往还没到规定的数量，那个木刻板可能就已经出现了明显的磨损，还得想法子再刻一个去填补或者修复，往往是全部重新再做，不是同期一起开始印制的木刻板是会有差异的，这里面的艰辛，不是亲自干过的不会理解。
木版画其实在民间很流行，最简单和粗糙的就是在过去过节时候市场上卖的年画之类的。在古代没有现代印刷厂，那些门神啊，年画啊，基本上都是木板画，简单的就是黑白色的，复杂一点的就有套色。而荣宝斋那种高端的木板水印技术可不是说谁去了都可以委托人家去制作“木板水印”画的。没有点名气，没有点人气，根本就不可能给你弄。到了现代，那里的订单可都是非常有讲究的。
“**，我这幅画您不能过后就不管了啊，我还在纳闷，这幅画到底价值在哪儿啊？画是看上去很不错，可毕竟又是一幅没头没尾的画不是？”王锐嬉笑着对李凡说道。“我这次来就是想弄清楚，这样我就能睡个安生觉了，您是不知道啊，这些天来，为了这幅画我可是找了不少人看了，都是不敢说最后的结果。”
李凡笑了，“对不起，我回来后事情太多，把这个事情给忘记了。不过我们这里现在搞了这个鉴定的项目，你放心，一会我让他们去把这幅画先用光谱断层扫描看一看，我认为这是傅抱石先生当年出访东欧的时候在当地的画作。根据史料记载，当年傅先生去东欧访问，那是官方组织的，而且，也现场写生作画，七十多幅画只有很少部分回到了国内，大部分都捐献给了当地政府。而东欧发生巨变之后，这些画大部分都流失了，这恐怕就是其中的一幅。诶！不对啊，你这老小子咋不坐轮椅了？不需要去装了？不过我还是警告你哟，不要把我说出去！”
“嘿嘿，现在不用装了，这都快要到年底了，那些鸟人都在忙别的呢，再说了，我这毛病是急不得嘛，谁再来惹我，我就再坐轮椅，然后让我老婆找律师去状告他们！哈哈……”王锐一脸戏谑的坏笑，“嗯，你刚才的那个解释让我心里舒坦了不少。不过，我还是想