于千呼万唤中，恋雨终于缓缓入场，是二十几个女子，穿着朱红色的花裙，如盈盈水间漫步，很快整个楼台都成了红色花海，甚是瑰丽。
悠悠中，有琴声响起，似在山水空旷中坐闻，悠远琴音在山水间飘摇，悄悄入了耳目，整个鸳鸯楼内似乎也被这股琴音的境界吸引，欢声的鼓噪也被平抚，人人静坐，不是酒醉，却因眼前琴声醉，然后心也醉了。
露台上的女儿们红衣如有风过，轻轻飘摇，一身红色最能冲击心目，最能撩起人心的火热，但眼前之象又不同，明明是花火色彩，却能让人心静，仿佛舞女举止都散发出温柔的气息，走下楼台，到人前，添一樽水酒，去肝火，除燥热，让人心清凉。
恋雨姑娘奏的这一曲是亘久之前的名曲《高山流水》，记述的是段俞瑞与钟微的趣事，后人词牌大家柳三将这故事压缩成辞，谱上曲，便得了高山流水一篇，有高山流水故事在前，又有俞瑞摔琴谢知音在后，因此这《高山流水》很快便传唱起来，更有琴师艺伎专弹此曲以言心志，以托知音难觅之情。
楼台上，舞女舞姿轻盈灵动，时分时合，时散时聚，游移不定，而其中琴声不断，明明觉得琴声便是从楼台上奏起，但偏偏不见弹琴之人，不少人也都探长了脖子，要找出那弹琴之人，但见红裙长袖如云，舞女旋转，宽大的长裙贴着地面旋转起来，长袖也随之卷起，收到了手中，然后姑娘们再次聚合，悠扬琴声忽然安静起来。
众舞女聚合起来，形成了一个圏，忽然“铮”地一声，如云般的长袖形成一朵巨大的花苞，在众人中央渐渐地开放，犹如变戏法一般，花苞中竟结出一个美丽的女子来，一身白色，带着轻盈的面纱掩面，琴声再次悠扬想起。
削葱纤细手，右手时擘时托，时抹时挑，时勾时踢，时打时摘，左手时出按音，时出滑音指法，两手互搭，便是绝顶，绕梁之音徐徐出，众人不舍得打破沉静，所以无人鼓掌。
此时所有人心境皆静，仿佛已经置身山水之中，于小舟徐徐而行，山静水静，只有山间琴音和船棹划破水面的声音。
烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。
大概惟有柳三这几句能够能够叙述诸人的心静。
琴声也逐渐平铺而去，仿佛整个楼台已经到了方外，悠然琴声远去，而且这悠悠的余声中有说不出道不尽的情肠，此情肠如曲高和寡，闻者多，能够与之相和者少，是孤独，是寂寥。
怎么说，有的人孤单却不孤独，然而说尽寂寞的最高之境是一个人的孤独无处诉说，然而孤寂中的悲伤之境是曾经得一知音又失去，从此之后与己心心相印者再没有，自己与自己诉说，就当知己便是自己，知音心便是己心，与己处便是与知音处，知音间总有相似之处，自己活着，所以知音未逝去，他已经已和自己混合一体。
于是于寥寥声中，除了孤独，似有一丝知足，而这缕知足在余声中太过渺渺，只存在于一个音符之中。而弹奏出的那个音符又是那般短促，几乎与孤单寂寥的曲调混合，因此无人听出。
雅间中，徐太安望着弹奏这《高山流水》的女子，徐太安眼里是一种不曾流露出的悲伤，是孤独悲伤，是无人同行的悲伤。
（本章未完，请翻页）
而此时在他的心境中，出现了波澜。所有人都窥探不到，就连他自己也窥探不到，心境之中是如何的情形，两旁是瓦片屋子，天空星河灿烂，月光倾斜。
中间的道路，有月光照到的，有屋子阴影罩着的，阴阳割昏晓，有个小孩在路中间向前走着，影子罩在一半脸上，月光洒在一半脸上，眸子中泪光盈盈，充斥着无人理解的寂寥，走过人烟处，来到荒草萋萋的荒冢前。
荒冢是五座低矮的小土包，月光下显得萋萋然，男孩殷切地望着五个小土包，眼睛里尽是温柔和寂寥……