“嗯，爷爷，让我来吧，你休息。”
陈三顺倒是当然不让，人家冯天宇带他过来，就是帮忙的，如果他还让冯老上，那他来有啥用处？
不耽搁，陈三顺直接接过那个花觚，然后开始看了起来。
从旁边的备注上可以看出来，这个东西叫唐英制青花缠枝莲纹花觚，一看这名字，就知道是什么朝代的了。
唐英，清代制瓷家、书画家，篆刻家，剧作家。
他的字号很多，如：俊公外，还有俊公氏、隽公、叔子、蜗寄、蜗寄老人、陶成居士、沐斋居士、陶人、榷陶使者等。
关东沈阳人，隶汉军正白旗，一作镶黄旗。
据自述，幼即供役于养心殿，历二十余载。雍正元年任内务府员外郎，六年至江西景德镇御窑厂协理窑务，至乾隆元年调淮安关，移理九江关，后调粤海关，十七年又调回九江关，仍兼理窑务，前后共二十七年。
此人精通泥土坯胎、釉料火侯，善于仿古名窑，所督造瓷器均较精美，后人称为唐窑。
也精通山水、人物及书法篆刻。
其存世作品主要有白地墨彩篆书寿字笔筒、行书笔筒、冬青釉隶书“朱文公家训”瓷板、粉彩三果盘、青花缠枝莲花觚等，分别收藏于故宫博物院、魔都博物馆、华夏历史博物馆等处。
而这个唐英制青花缠枝莲纹花觚，便是唐英最为著名的代表作品之一。
花觚本是青铜器的传统造型，后多为瓷器所仿，唐英制花觚的独特之处在于，其分两段烧制，然后上下相对由卡口相连，可谓创造了瓷器花觚的崭新样式。
根据相关的资料可知，乾隆五年至乾隆八年，是唐英事业的波折期，期间为取悦乾隆，他努力创造、试验各种“新式玲珑巧工之器”。
此款花觚，正是这一时期的名作。
后被冠以“唐英花觚”的名称，亦是唯一以人名命名的瓷器品种，可见其价值之高。
陈三顺对唐英这号人物，还是比较了解的，毕竟唐窑这么出名，就是被这家伙弄出来的，他对唐窑有所研究，自然对唐英很了解。
这个青花缠枝莲纹花觚，胎体洁白细腻，瓷质坚密，胎壁比雍正青花略厚。釉面匀净，略闪青白，光泽莹润。
青花发色“稳定、浑厚、沉着”，使用国产上等浙料烧制，与雍正青花差别不大，达到了很好的发色效果。
从造型方面，在继承前朝花觚基本形制的基础上，大胆创新，开拓了乾隆花觚的新式样。
通体纹饰以缠枝莲纹为主，上下多达十四层，口足呼应的连续回纹，规整的仰莲纹、饱满的如意云头纹、疏朗的缠枝莲纹等，都成为后来乾隆青花瓷器装饰的典范。
在腹部开光处，书“养心殿总监造钦差督理江南淮宿海三关兼管江西陶政九江关税务、内务府员外郎仍管佐领加五级、沈阳唐英敬制，献东坝天仙圣母案前永远供奉乾隆六年春月谷旦”款。
这些款书，不仅确切的年款成为研究乾隆瓷器发展的重要线索，其属具的官职也成为人们认识和了解当时政治、文化和社会生活的重要资料。
不多说，陈三顺直接横抱花觚，然后曲指一弹，清脆中带着丝丝的杂音。
尽管这一款采用的是国产上等浙料，比之前用的苏泥勃青稍微好一些，但依然有些杂质，回音不是很清澈。
确定填充料没问题之后，陈三顺直接透视内部，看有没有明显的新旧痕迹，同时看看里面有没有“杰”字，如果有，那是赝品的几率就比较大了。
在陈三顺的一阵透视下，并没有发现可疑之处，内部胎质也没有明显的老旧分化。
陈三顺掏出小刀，在表面胎皮上轻轻挑了一下，这东西如果是在墓里待过一段时间，里面会出现一些湿气渗透的痕迹，而且是透进胎质里面的，不只是表面。
看到陈三顺连胎质验证都用上