常盘庄会议室内，虫制作株式会社的脚本家，把《Fate/stay night》第二季的世界观设定样本，递给更木剑八查看。
相比于第一季的内容，第二季的内容世界观将完全展开，彻底把这个波澜壮阔的《Fate/stay night》世界，展现在电视机观众们的面前。
更木剑八喝了一口威士忌, 看着脚本上面的：“这个世界观设定，如果是其他的动画制作公司，当然没有问题。但是，虫制作株式会社对于世界观的设定，如果止步于此的话，那就太可惜了。”
虫制作株式会社的脚本家, 知道更木剑八的大金主身份，恭敬的说道：
“第一季现在播出了五集，我们收到的观众电话来信，还有东京电视台客服通讯中心反馈的信息来看，观众们更喜欢本土化的单线剧情、浅藏辄止的日式精致世界观。”
“东京电视台的受众，只有日本观众吗？海外市场的周边销量已经和本土市场持平。另外、还有美国、欧洲、中东市场在下一季度会开发。”
“最终，《Fate/stay night》海外市场规模将会是本土市场的数倍。这些观众全部都要放弃吗？”
这位脚本家对于更木剑八的说法，将信将疑，但是也不敢反驳。
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手冢治虫对于更木剑八的想法却很认同：“如果要建立日本的迪士尼。只依靠本土市场是不可能实现的。内容产业只有拥抱世界，才能打造出媲美迪士尼、好莱坞的内容输出企业。”
更木剑八点了点头：“手冢治虫君，《Fate/stay night》的内核，要面对的是各种人类终极问题，这是普通的漫画脚本家、企画编剧无法完成的。”
“我建立虫制作和东京电视台制片部合作，联合一些大学的社会科学系，成立一个社会科学研究所，负责梳理理论和素材，给内容制作增加底蕴和内涵。”
手冢治虫当场拍板同意。这位能画出《火鸟》这样旷世神作的漫画大师, 对于日本漫画的潜在弊病, 当然早就有所察觉，只是因为行业视觉盲区，没有想到解决之道罢了。
更木剑八默默点了一根哈瓦那雪茄。
釜ヶ崎劳动の联盟和新选组, 可以在这个社会学科研究所里面夹带私货，这是不可能告诉手冢治虫老师的。
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日本动漫无法向漫威一样，大规模进行真人角色扮演，进军主流影视市场。最大弊病，就是大量作品太幼稚中二了，实在演不了。
《Fate/stay night》系列是日式中二的典型，原作者用极贫乏的社科知识、极其低下的思辨能力，妄图去阐释各种人类终极问题。
妄图用幼稚中二脸谱化的人物描写去展现并引导读者思考真实人性，又具有很多日本创作者的通病。
喜爱长篇大论的说教，用大段大段毫无价值、逻辑性奇差无比的无聊嘴炮肆意破坏故事的节奏性。那些长篇大论真的太蠢了。
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欧美创作者的思辨能力与社科常识方面强太多了。
而且，他们但依然知道如何用故事本身传达主题表现思想，如何塑造更复杂立体、更具真实感、更贴近生活、更能引起共鸣的人物，
知道首先要讲好一个故事，而不是按着你的头一口气给你塞一堆毫无营养的说教……
fate系列比较有价值的内容就是召唤古代英灵打圣杯战争这种奇妙设定。
其他方面，比如在人物塑造，我实在不知道吉尔伽美什、间桐慎二这些毫无现实意义的纯粹的纸片人有什么深刻分析的必要。
原作者所谓“间桐慎二君其实是个不幸的正常人”、“士郎本质伪善”的神论，说白了就是长期日式动漫产业，加拉帕戈斯化的中二产物。
主题思想就更不值