随后,吴夺和宁霜便打了辆车,前往老包家中。
他们到的时候,老包说的货主已经先到了,还挺快。
不过,本来老包说“老哥们儿”,吴夺还以为挺老,结果也就是五十岁,比老包可年轻多了。
这个货主本来就是方脸,又留了个平头,所以脑袋就显得更方了。
老方,不,货主姓张,收拾得挺利落,胡茬刮得都很干净,只是脸上带着风霜和疲惫之色。
寒暄之后,老包也没磨叽,引领着直奔主题。
看画。
这幅画的画心,看上去应是四尺斗方。所谓斗方,就是边和长大概都是两尺二,大致呈正方形,面积就是四尺多。
画心的颜色已成暗褐,绢本。看绢质和绢色,确实是够老,也不似做旧。
内容有山有水,水是溪流,清澈婉转;山中有寺,笼罩在烟雨蒙蒙之中。
清溪烟寺图。
画心是斗方的大小,装裱则是长约两米的立轴。
吴夺先是大致看了一遍,之后眉头便微微皱起。
画功确实不一般,不过,老包之前说的是全本,但是看画心,应该是裁过的。也就是说,这画心,只是原先画心的一部分。
而且,装裱从材质和裱工来看,是要远远晚于画心的年代的。
画心无论是绢本笔墨,还是绘画风格,看着确实能到宋;但是,装裱却应该是明末清初的特点。
也就是说,这画心可能原先残损了一部分,是在明末清初重新装裱之前精心裁剪过的。
画上没有作者款印,也很可能是残损缺失了,不一定是当时作者未留。同时,残损的部分,也可能有其他的收藏款印。
现在这画心上,还有两处收藏款印。
一处在左下留白处,题了两个字“入境”,字是行书,中规中矩,没什么特色;下带朱文钤印,印文也很好认,是“留余赏”三字。
从这处款印来看,是不能确定收藏者身份的;无非就是这个人觉得自己能进入画境,同时盖了一方收藏印,这收藏印还没他的名号,就是表达了收藏的性质。
还有一处,只有一方钤印,在画心的右侧偏下。这方钤印是长方印,字数多一点儿:藏古斋丹青鉴赏。
类似于“藏古斋”这种堂号,从古时到现在,可谓多不胜数。
“张老师,这画,您打算出多少啊?”吴夺大致看过之后,索性先张口问了价钱。
张姓货主笑了笑,看了看老包,眼神交流之后才道,“我就不说虚的了,底价五十万,再低我就不出了。”
吴夺心道,怪不得出不了手。
从这画的情况来看,确定不了作者;年份嘛,许能到宋,但想完全判定,着实也不容易;而且后装裱之时,还经过了裁剪,这一点行家从画意和构图上肯定能看出来。
就这样,还要五十万,很难让人接受。
见吴夺沉吟不语,老包接口道,“小吴啊,就光这块绢本画心,到宋的话,也能值个十万二十万的吧?”
他说的没错,可问题是,就这种情况,这画的价值比之绢本的价值,也多不了多少。
“是啊。”吴夺应了一声,“我再看看。”
既然来了,吴夺肯定是要听一听的。
结果这一听,竟让吴夺吃了一惊!
这幅画,主要情况,他判断得是没错的。确实是因为残损在重新装裱时裁剪过了;重新装裱的时间,算一算是在清初。
至于两处收藏款印,一处“入境”加“留余赏”是在明中期;另一处“藏古斋丹青鉴赏”则和重新装裱时间一致,应该就是这个重新装裱的收藏者加盖的。但却都没听到名号,那就说明这两位收藏者都不是什么历史名人。
而让吴夺吃惊的,是其他人都“看”不出的作者!
这幅清溪烟寺图的作者,居然是李唐!