，在家庭困境情节中，她曾想过卖掉玉佩来维持生计。在天灾降临后，这个玉佩可能丢失在娘家废墟中，赤绍武在寻找玉佩的过程中，更加深刻地体会到妻子的痛苦，从而使他对妻子的感情加深，也让情节自然地从天灾过渡到夫妻情深。
场景和环境描写的融合
- 场景转换：在情节转换时，巧妙地利用场景描写来过渡。比如，在描述家庭内部矛盾的场景后，逐渐将视角转向外面的天空，天色逐渐阴沉，风云变幻，预示着天灾即将来临。通过这种场景的自然转换，让读者的注意力也随之转移，使情节过渡更加流畅。
- 环境呼应：使前后情节中的环境描写相互呼应。例如，在家庭困境部分，家中可能是杂乱、冷清的，象征着家庭关系的不和谐。而在天灾之后，废墟的环境描写可以和之前家中的混乱相呼应，并且废墟中残留的一些旧物件又能唤起和前面家庭生活相关的回忆，从而自然地将情节从天灾过渡到夫妻对以往生活的反思以及感情的变化。
以下是《乱云润生》中使不同情节过渡自然的具体示例：
从“家庭困境”过渡到“天灾降临”
- 示例：尚子琴在又一次辛苦劳作后，疲惫地坐在自家门口，望着屋内因赌博输光钱财而唉声叹气的公公赤辅铭，以及不知去向的丈夫赤绍武，心中满是无奈与忧虑。此时，天空忽然阴云密布，狂风渐起，远处隐隐传来沉闷的雷声。尚子琴心中涌起一股不安，急忙起身回屋收拾。紧接着，狂风愈发猛烈，呼啸着席卷而来，一场龙卷风毫无征兆地降临。尚子琴在惊慌中不顾一切地跑向娘家的方向，待赶到时，只看到一片废墟，曾经的家已变成水塘，父母也不见踪影。这样，通过尚子琴的行动和情绪，以及天气变化的自然衔接，使从家庭内部困境到天灾降临的情节过渡显得流畅且合理，让读者感受到这一系列变故的紧密联系。
从“天灾降临”过渡到“夫妻情深”
- 示例：尚子琴在娘家的废墟前瘫倒在地，眼神空洞，泪水无声地流淌。此时，赤绍武匆匆赶来，看到眼前的景象，他的内心充满了自责与悔恨。他缓缓走到尚