这是一套大四件柜，高约三米出头，宽大概有一米五左右，厚七八十厘米，林楼估摸了下重量，怕是有两千多公斤重。
再看颜色，色如蒸栗，质如琥珀，纹理细密，虽无规律却绝不凌乱，花纹行云流水的感觉给人一种流动的美感；伸出手指轻轻摸了摸，表面细腻，有光滑，温润如玉的手感；最后凑过去一闻，香味较浓且清幽温雅，无论从哪个方面判断都是纯正的海南黄花梨。
海南黄花梨只生长在海南岛吊罗山尖峰岭海拔100米左右阳光充足的地方，因其成材缓慢、木质坚实、花纹漂亮，黄花梨木与紫檀木、鸡翅木、铁力木并称中国古代四大名木；后世因为开发过度，数量日益稀少，价格也越来越高。
在林楼穿越来的哪个年代，黄花梨是论公斤卖的，只要是稍微好点的木头，一公斤的价格就在一万块以上，光是这大四件柜的分量，价值就在两千万以上。
而且难得的是，无论是门板还是其他地方，都是用一块板材雕刻而成，绝无粘合的痕迹，黄花梨板材尺度越大越值钱，就冲这个，这套大四件柜的价格还能再往上涨一截。
这套柜子尺寸虽大而比例关系甚佳，近观震撼，远观清秀挺拔。尺度关系很有规律性，宽为高之半，厚为宽之半，两柜并列为正方形，法度严谨。
再看上面的纹饰，柜体偌大的尺度形成一个大型的舞台，其上湖石生矣，牡丹发矣，鸾凤穿行、飞翔其中，似乎能闻青鸾鸣叫召唤，能闻飞凤羽翼摆动，恍然是一人间美景。
林楼大致数了数，大柜上计有20只鸾凤，图案与布局甚为考究，鸾凤互相召唤，嬉戏穿梭于牡丹花下，是传统的“凤穿牡丹”图案；顶箱的鸾凤盘旋为旋转的“o”形，底柜的鸾凤其实是斜向相对，形成“x”形，闷仓板为向内的“一”形，牙板又是向外的“一”，这种构图的处理，颇具匠心。
“这东西，你们是从那儿弄来的？”林楼问道，凤纹在明清时期是后妃的象征，绝非民间可私自应用，由此可见这东西可不是一般人家能有的，绝对是明清家具中的珍品。
“家里有个亲戚在北京硬木家具厂上班，这是他们厂库房里的，据说是当年公私合营前老掌柜花了好多根金条收回来的，我那亲戚说是当年宫里流传出来的，根据上面的花纹款式来看，应该是康熙年间的东西。”陈德江看到林楼如此认真的眼神，放下了一半儿心。
“他给我讲，店里的老师傅说这套柜子应该是紫禁城后宫或圆明园、颐和园等皇家园林里面用的，可能放在后妃的屋子里；哦，对了，这东西还有一个专门的名字，叫…..叫什么鸾凤牡丹纹大顶箱柜，对，就是这个名字！”陈德江皱着眉头回忆一阵，才想起了这个名字。
“康熙年间的鸾凤牡丹纹大顶箱柜！”听到这个名字，林楼总算是知道这东西是啥了，当年他给某个喜欢硬木家具的大老板设计过别墅，闲聊的时候听他说起过一些硬木家具中的精品，其中就有这套鸾凤牡丹纹大顶箱柜。
这东西的确是康熙年间的珍品，甚至有可能是某后妃的妆奁或帝后婚礼用具，早年间的确被北京硬木家具厂给收去了，八十年代香江大导演李翰祥北上拍摄《火烧圆明园》的时候，工作之余痴迷收藏，他既有钱也有眼光，收了不少好东西，这套鸾凤牡丹纹大顶箱柜也被他收去，藏在了他的“清水山房”里。
到了1995年，李翰祥为建影视基地筹措资金，将其收藏的28件家具送至嘉德拍卖，嘉德为此专门举办了“清水山房”藏明清家具专场，这也是国内第一个私人收藏专场。
在这次的专场拍卖中，鸾凤牡丹纹大顶箱柜是压轴重器，也是该场唯一估价过百万的家具；或是由于这样的估价过于高昂，或是藏家的认知不够，拍卖中并未成交，在“底下易主”。这一经手，便在那位私人藏家手中秘藏了22年。
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