的再次传入，和回回匠的东迁。
在这种万事俱备的条件上，青花瓷应时而生了。
并且是以高超的工艺技术制作而成，一经诞生就是精品。
更幸运的是，它契合了元朝统治者蒙古人的胃口，使其发展更加顺风顺水了。
元朝不足百年，真正称得上是“元青花”的瓷器，还得从其设立“浮梁瓷局”之后算起。
再加上元末战乱，真正生产元青花的时间更短。
从元末到现在也六七百年了，元青花存世量自然不多。
很长时间里，别说有意识的收藏，就算认识也不被认识。
在元青花以前，瓷器的绘画和刻花，都由民间的陶瓷工匠完成。
因为元末的战乱，北方的大量民间艺人和汉族书画家，不约而同云集到战事相对平静的后方景德镇。
专业画师的加盟，极大地提升了元末青花瓷器的绘画水平。
比如，我们在元青花月影梅纹饰中，就看到了王冕等文人书画的影子。
元末，景德镇的画师们，发现这种叫苏麻离青的东西的特点。
它有着忧郁的青中带紫，天然地适合用来书写自己的情绪。
江南的书生们，挤在狭窄的山水里，时间长了，自然蓄积了更多向外突破的力量。
苏麻离青，实现了蓝的发色突破，由近处的墨黑，到遥远的幽蓝。
景德镇的画师们，走出昨天的书斋，眼前的山水豁然开朗了。
那湛蓝色的松烟发色，艳丽浓烈，清晰通透。
凝聚处结晶斑兀
自闪烁，乌黑而浓重的结晶斑，向釉下凹去，深入胎骨。
肌肤一样的凹凸不平，状如起伏跌宕的情绪。
对自然的崇拜，对人生境界的追求，延续了两宋到元代的文脉。
青花画师们，在乱世中找到了情感共鸣。
他们躲在南方的天井里，画羁傲不逊的龙凤麒麟，瘦骨嶙峋的月影梅花。
画缠绕牵扯的夏莲秋菊，也画“八仙”，画“全真七子”。
他们也画英雄人物故事，鬼谷子下山助孙膑，蒙恬将军，萧何月下追韩信。
周亚夫屯军细柳营，尉迟公单鞭救唐王，刘关张三顾茅庐请诸葛亮，打虎英雄武松三碗不过冈……
画师们的英雄崇拜情结，诉诸于青花笔下，成就元青花最具独特性的人物故事题材。
大名鼎鼎的“元青花八大罐”，也被称为青花故事大罐上，个个都是不可多得的唯一。
除了亚洲私人收藏的——西厢记焚香图罐、与收藏在湾岛的锦香亭图罐之外。
其余六件均取材于民间英雄故事。
景德镇画师们，把舞台上的英雄故事搬到瓷器上。
以青花的方式，叙述内心的豪迈气概，为天域瓷器留下绚烂独特的一笔