每年的戛纳在国内都能占据不小的版面。
这是一个从名气上讲不亚于奥斯卡的电影盛会，而且随着网络时代的到来，名气也越来越大。
不过华国吃瓜群众对戛纳的印象一般都是红毯上的争奇斗艳，是明星们各出奇招拍出发照、红毯照，以各种高定礼服斗美的时尚派对。
从这个意义上说戛纳反倒比奥斯卡更为流俗，也更加商业。
这也正是在陈景行心中，戛纳不如奥斯卡的地方。
因为奥斯卡依托好来坞电影工业，在评奖倾向上更为商业化——起码相对于欧洲三大是这样的，这反倒让奥斯卡相对来说更纯粹了一些。
听起来似乎有些矛盾，但确实如此。
正因为戛纳的评奖标准更为“艺术”，所以戛纳的入围电影对于大众而言更加陌生，没有多少观众会关注戛纳的入围电影，甚至他们这辈子都未必会去找来看。
所以戛纳要想扩大它的知名度，最终的结果就是炒作红毯，炒作时尚，在各个环节都极度的商业化，靠纸醉金迷的名利场来树立形象。
甚至戛纳红毯邀请函，早已在中介市场“明码标价”，变成了一门赚钱的好生意，不少商家还提供明星合影服务，除了戛纳红毯，外围的晚宴酒会也可以给钱进入。
因为除了这些供全世界的吃瓜群众来讨论，还有什么可讨论的呢？
讨论电影本身吗？
那还是聊点别的吧。
而奥斯卡的电影虽然也跟主流相隔较远，而且越隔越远，但总体来说还是更接近普通观众的，更商业化一些的。
起码每年的入围电影都让不少普通观众有兴趣去看一下，国内的片商也经常会在奥斯卡颁奖后，购买奥斯卡的提名电影作为批片引进国内上映，而且票房过亿的也不少。
而戛纳的竞赛作品，即便是主竞赛单元的长片对于很多影迷而言都懒得看，更别说普通观众了。
甚至于哪怕有本国的电影入围了戛纳的主竞赛单元，大多数观众都懒得看，当然如果获奖了，网民肯定会为你欢呼，但大多数人还是不会看。
因此对于大多数人而言，戛纳更像是一个符号，是一个脱离了大众电影本身的象征性的荣誉符号，他在一个小众群体中地位越高，距离大众就悬浮的越远。
不过既然是大众都认可的高大上的荣誉，那就是有意义的。
因此梦工厂和环球影业联合出品的电影《第九区》入围了2018年戛纳电影节的主竞赛单元的消息还是引起了媒体和网民的关注。
而且此次有两部国产电影都进入了戛纳主竞赛单元，算是近几年难得的高光时刻了。
戛纳电影节作为世界上规模最大的电影嘉年华之一，规模大，评奖也很花哨，单元数量也超过其他的电影节。
除了主竞赛单元之外还有一种关注、短片竞赛、电影基石、导演双周等五花八门的单元。
实际上每年华国都会有不少电影人和作品进入戛纳，但很多都是一种关注、短片竞赛之类的单元，关注度不大，没多少人在乎，只是有利于版权交易，毕竟戛纳还是欧洲最大的电影交易市场。
能入围主竞赛单元才是公认的参赛作品，分量也更重一些。
跟《第九区》一起入围主竞赛单元的是第六代导演贾科长的《山河故人》。
贾科长虽然是在威尼斯获得金狮奖，但从10年之后就开始主攻戛纳，甚至可以说是戛纳宠儿。
算上今年已经是第五次入围戛纳主竞赛单元了，根本算不上什么大新闻。
而且对贾科长的电影风格，影迷基本都知道，从《三峡好人》之后就基本是同一个风格，被影迷津津乐道的诗性还是有的，但也没有什么突破，而且开始往文献性时代性方面靠拢，拼贴上瘾，动不动就是几种时代几种画幅。
《山河故人》听名字就知道应该还