无线电对讲机，这个设定跟陈景行拍的电影版《信号》一致。
但故事并不是发生在父子之间，而是一个年轻刑警和20年前的刑警通过对讲机跨越时空连接上后，破获了一些长期未结悬案的故事。
看起来主角是两位相隔20年的刑警，但女主角的戏份却相比两位男性角色有过之而无不及，她既是老警察（只是时间线的老，不是年龄有多老）的下属，也是年轻刑警的上司，一方面爱慕老警察，另一方面也被男主角所仰慕，是破案三人组不可缺少的一环。
同时年龄跨度也相当大，从20多岁到40多岁（原版的时间跨度更大），对于演员表演的要求非常高，事实上在原版剧中，演员对角色的塑造几乎达到了不可超越的程度，在原版电视剧中，最经典的两个角色就是老警察和女主角，反而男主角的表演空间相对狭窄一些。
在陈景行看来，《信号》电视剧在所有这类跨越时空联系设定下的影视剧中，论质量绝对属于最高的那一档。
就像《源代码》留下了续集的接口一样，对于《信号》陈景行也打算出一个系列，在他的脑海中像《黑洞频率》这一类的电影还是有一些的。
这个系列的影视剧倒不必保持故事的衔接，他可以把《信号》这个IP做成在同样设定下或者相似设定下发生的不同故事，信号可以指跨越时空的信号。
比如他可以把《海市蜃楼》这个故事作为信号的第二部电影，《海市蜃楼》是通过电视，还可以通过电话，甚至梦境，或者互换身体等等。
他不必去亲自导演，只要提供大致的剧情，然后让编剧小组去完善，再交给其他导演去拍就好了。
《信号》的电视剧剧本就是他提供了整个故事的详细脉络，而后由梦工厂的编剧们补充完善出来的。
梦工厂不做艺人经纪生意，但导演和编剧以及其他在影视剧制作环节中的创作人员还是可以签约培养的。
陈景行见到孙丽似乎已经被剧本的开头吸引住了，默默的看着文本，他心里还是有些成就感的，说实话孙丽拍戏挑的剧本已经算是质量比较好的，但他敢打赌《信号》这个项目绝对是他接到的剧本中最顶级的那一档。