到了9月下旬，拍摄了近80天的《源代码》终于杀青。
事实上原本的摄制计划是两个月就能结束的，《源代码》的投资比《信号》大，但拍摄时长是要短一些的，因为拍摄场景相当固定。
没想到竟然比原定计划晚了半个月才结束。
接下来就是漫长的后期制作了，陈景行对《源代码》的安排是，如果后期制作赶得上，那就15年春节档上映，如果赶不上，那就暑期档。
虽然看起来漫长，但是一部电影尤其是一部大制作，能在拍完一年内上映这已经算是非常幸运的了。
不过他还是希望尽量能在春节档上映，因为陈景行心里面还憋着很多项目与计划，要一一落实和展开。
不只是为了《地心引力》这样的特效巨制——当然这也是原因之一，以防巨额的成本真的把梦工厂拉来的几个股东和国影吓住，因此必须要有充足的资金储备支撑他单打独斗也能把项目推进下去。
除此之外还有更多的电影项目甚至是电视剧项目和动画项目要制作，陈景行梦想着要让梦工厂成为华国真正的文化作品输出堡垒。
因为他清楚的知道今后几年流媒体将逐渐改变全球的影视市场格局。
以网飞为代表的流媒体巨头不仅将颠覆好莱坞的文化作品创作模式，而且还将带来新的机遇。
弱势文化圈的机遇，或者说非英语国家的文化输出机遇。
流媒体巨头的在地化政策，将让很多国家和地区的文化创作者能够直接对接由好莱坞电影工业孕育出来的生产力，而且能直接越过重资产的影院，在流媒体上打通不同语言和文化的壁垒。
这是创作资源与美国电影工业生产力的重新配置，是好莱坞电影工业消化过剩生产力的“一带一路”版本，同时也是弱势文化国家搭上便车搞文化输出的捷径。
这也是为什么原本对流媒体极度排斥的好莱坞电影工业，却最终臣服于流媒体的变革事业，不惜牺牲院线——黑天鹅事件只是缩短这个变化的催化剂。
因为最终赢家仍然是阿美莉卡的影视制作产业，只不过他潜伏的更深，退到了上游，撕下了终端产品的标签，成为了芯片生产商。
陈景行并没有野心或者说没有能力，在这个时代搞流媒体平台。
尤其是跨越不同文化不同种族的流媒体平台，那不是拍几部好看的电影就能做到的，那完全是另一种玩法，是另一个领域。
但梦工厂完全可以成为一个优秀的文化生产者，只要他能确保自己的产品卖座，就能搭上所有流媒体的便车，甚至让流媒体为他服务，这本身也是双赢。
既然穿越了，陈景行就不打算让旁边的半岛国家独美。
“陈导，我再敬你一杯。”
胡戈打断了陈景行心中正在构造的宏伟蓝图。
陈景行有些无奈，硬是又被灌了一杯，索性他的杯子里盛的是红酒，论酒量，他实在是导演界之耻。
陈景行和宁皓几个导演在美国交流学习的时候，陈四成就诉苦过为了《北爱》的排片，电影上映前半个月，他几乎是一晚上一晚上喝过去的，影院经理们都是海量，导演自然也要海量，就算有助理和演员分担，喝下的酒也能用桶装了。
不仅是陈四成，其他导演也或多或少都有这样的经历，也就是宁皓功成名就，近两年少受这样的折磨了。
陈景行当时只能默默倾听，不敢凡尔赛，要不非要被其他导演揍一顿不可。
《彗星》是网络发行，自然不用跟影院经理打交道，《致命身份》拿到了奥兰多金奖，又因为是幻世网时隔两年再闯江湖之作，所以发行真没让他出什么力。
至于《致命身份》在北美的发行，买断了版权的哥伦比亚自然要全权负责，他去配合上个脱口秀节目都算仁至义尽了。
再说北美院线发行流行的是性贿赂，