是没有经过训练，表达不会那么精确。”
“戏曲界有句话，一身之戏在于脸，一脸之戏在于眼，眼里没戏，戏就全没了。”
“眼神最核心的地方在于聚光，不能发散，如果眼神游离，那无论你的内心情感多么丰富都没办法传递出去。”
说到这，文翠婷稍作停顿，看向底下大眼瞪小眼的学生们，忽然笑起来。
“刘施施，不是让你瞪眼，记住核心是控制。”
骤然被点名，刘姑娘尬得要死，但和陆某人相处久了，不要脸的劲头也学了点。
她眨眨眼，好奇问：“控制？”
“对，控制很重要，它是表演的根本，眼神无非就是在左、右、下三个角度移动，走慢了可以形成思考，就像这样”
边说着，文翠婷双眉轻轻挑起，眼波流转，左上，右上，垂眼低眉，再抬头，眉头舒展道：“看明白了吗？”
刘施施似懂非懂的点点头：“要是眼神走快了呢？”
“走快了很简单啊，就像这样，这是不屑，嘁！这是玩味，呵~，这是戏谑，哦~”
文翠婷眼神收敛，继续道：“说简单也简单，说难也难，眼神控制需要长期训练。
不仅仅是眼神，还有面部肌肉，以及最重要的气息控制，把这些通通联起来差不多就能出师。”
“眼睛若不练，台上就没有神，眼睛不会说话，就无法吸引观众，眼风、眼神就是要眼珠子能够上下左右转动，心到眼到。
眼珠子练活后，再结合剧中人物的思想感情去对镜揣摩，慢慢的，就能做到随心所欲。
如果眼风达不到，眼神就无力，眼神无力就无目的，那么身段再好，模样再标致，人物的精、气、神也是出不来的。”
刘施施若有所思，拿出小本本开始记录。
这时她身边有学生举手：“老师，那平日里又该怎么练习呢？”
“大家都听说过京剧大师梅兰芳养鸽子练眼睛的故事吧。”文翠婷道。
刘施施手上笔尖微顿，这事她还真听爷爷讲过。
说那梅兰芳年少时，双目无神，眼皮下拉，几乎遮住了眼睛，对戏剧表演而言，是致命的缺陷。
于是他17岁时，养了几对鸽子。
每天早上起来，先把鸽子窝打扫得干净，喂食、喂水，然后开窝放鸽。
按照鸽子的飞行能力，将最强的一队放上去，过一会儿再放次之的一队，以此类推。
鸽子飞在天上看，距离很远，常跟别人家的鸽子飞在一处，找自家鸽子就要频繁远眺，随时跟着鸽子移动。
这样慢慢的眼睛就不再怕风怕光，眼珠子转动也灵活了很多。
刘施施杵着脑袋想了想，觉得这法子不太行，自己在家里养鸽子大概率会被老妈打死。
她举手问：“老师，除此之外还有其他方法吗？”
文翠婷笑笑：“当然，没事的时候还可以盯着比较空旷的地方看看，用眼神在空中写字母。
比如写个k，再继续写个y，眼球跟着写出的字母位置不断变化，同样可以让眼神变得灵动。”
十月深秋，黄昏时节，落日余晖照耀的京城满目金黄，似镀了层金。
离中戏校门口稍远的地方，停着辆商务车。
陆远坐在车内，戴着墨镜，半眯着眼，似睡非睡。
没多长时间，就见刘施施那丫头背着书包，特淑女的走出校门。
身边还跟着名女同学，俩人有说有笑。
刘姑娘不时往左右瞄一眼，等瞅见熟悉的车后，小脸好似一朵绽开的牡丹。
也不